山水画|神游于山水林泉之间——当宋朝遇上山水画( 三 ) 国画|画家|中国画|绘画|人物画

而到了这一处，会让人产生山势重叠，景深而幽远的感觉，因为画家用了“深远法”，“自山前而窥山后，谓之深远”，在前山望后山，一眼望去，山峦叠嶂，回味无穷。

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第三处给人的感受又不一样，有一种极目远眺的感觉，因为“自近山而望远山，谓之平远”，画家用了“平远法”，使画面呈现出缥缈冲融的意境。
这三幅截图出自夏圭的同一幅画《溪山情缘图》，他没有给自己画个圈，把自己圈死在那个固定的视角里，而是随着画面的展开而移步换景，有的时候推远了看，有的时候拉近看，或仰视或俯视，将满目的湖光山色都收录在一幅画中。
在有限的画面上挥洒出咫尺千里的山川河海，这种深远的空间意境正是宋朝人所追求的山水画境界。
从北宋到南宋山水画的微妙转变
法国著名文艺理论家丹纳在《艺术哲学》这本书里说，地理之类的自然环境对文艺创作有重要的影响。随着北宋灭亡，南宋王朝的开启，宋朝的疆域发生了变化，国都从开封迁移到了临安（今杭州），这种大的迁移，使得宋朝山水画也随之有了微妙的改变。
北方地区多崇山峻岭，山势大多垂直陡峭、高耸入云，给人气势雄浑的感觉，因此以北方的山水为描摹对象的北宋山水画，也追求呈现宏大和厚重的感觉。
而南方地区的山水，相对北方来说更秀美柔和，南宋的风土和文化也更加恬淡和舒缓，在这些因素的共同作用下，山水画也从北宋时流行的宏大叙事风慢慢转变成清淡的诗意小品风。
举一个有说服力的例子，北宋宫廷画师李唐，在北宋时已经是首屈一指的山水画师，后来北宋灭亡，他又来到南宋的画院任职。同一个人，在北宋和南宋的不同环境下，画风发生了明显的改变。
先来看看他在北宋时期的代表作《万壑松风图》：

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宋李唐《万壑松风图》台北故宫博物院藏
这幅画用的是立轴的形式，线条劲挺顿挫，色彩浓厚沉重，画的意境气势迫人，人在面对画时会有很强的压迫感。
而你接下来再看看李唐到了南宋之后的《江山秋色图》，画风转变非常明显，线条舒朗、色彩柔和，不同于上一幅画描绘了整座山，画面铺的很满，南渡之后的这幅画展现的是局部的山水，画面留白明显增多。
用留白来表现云雾，使得下面的这幅南渡后的《江山秋色图》比北宋时期的画更含蓄内敛，留给观画者更多的想象空间，这与南宋的地理和人文环境是息息相关的。
同一位画家，在北宋和南宋不同的地理环境、不同的社会人文风气中，画风有如此的转变，这不是他的个人偶然性，而是南北宋山水画的普遍现象。
从北宋到南宋，山水画的最大转变是，从描绘出铺满画面的整体山水，发展为留白更多的局部山水，所以美学评论家蒋勋才会说：“南宋显然是山水画留白产生的关键。”

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宋李唐《江山秋色图》台北故宫博物院藏
结语
当宋朝遇上山水画，官方的重视再加上人们对绘画寄托了更多的理想，山水画由此走向了兴盛，成为国画第一大画科。宋人所追求的身临其境、移步换景的审美境界也在无形中提升了宋朝山水画的艺术水平，无论是北宋的宏大叙事风还是南宋的清淡诗意风，都是宋朝山水画留给我们后人的宝贵财富。