钢琴谱中的连音线怎么弹，钢琴两个音符连在一起要怎么弹呢 _怎么

钢琴谱中的连音线怎么弹
如果是在两个音高相同的音符上面的连音线，在弹奏时只弹奏第一个音符，并保持到两个音符的时值结束。如果是两个或两个以上的不同音高的音符上面的连音线，在弹奏时需要把这些音符弹得连贯圆滑，不能断开。
连音线分为两种，即延音线和圆滑线。它们的形状几乎一样，圆滑线稍粗一些。延音线是连于两个或多个音高相同的音符之间的连音线，功能是延长这个音，唱（奏）法则按照节拍唱（奏）完即可。
圆滑线是用于多个相同或不同音高的音符之上，表示要唱（奏）得圆滑。至于在具体演唱（奏）中时，声乐和器乐的演唱（奏）效果不会有太大的差别，因为同样的符号，用在不同的谱子上，其目的都是相同的。而且人声是最美妙的，乐器的演奏很大程度上都在模仿人声。
钢琴是西洋古典音乐中的一种键盘乐器，有乐器之王的美称。由88个琴键和金属弦音板组成。钢琴音域范围从A0至C8，几乎囊括了乐音体系中的全部乐音，是除了管风琴以外音域最广的乐器。钢琴普遍用于独奏、重奏、伴奏等演出，作曲和排练音乐十分方便。按下键盘上的琴键，牵动钢琴里面包着绒毡的小木槌，继而敲击钢丝弦发出声音。
钢琴两个音符连在一起要怎么弹呢钢琴经常会遇到两个音符连在一起的情况，初学者很多都不知道这是什么意思。下面就让我来告诉你钢琴两个音符连在一起弹法，欢迎大家阅读!

文章插图
钢琴两个音符连在一起弹法首先我们要搞清楚，两个音连在一起的情况有哪些?分别表示了什么?
文文和大家分享一下我们弹奏过程中常见的几种两个音连在一起的情况。
线谱简谱都是通用的，文文这里以简谱举例!先上一张图

文章插图
下面简单解释一下这张图
途中分为两种情况：
一、两个相同的音的情况1、 4、 5
二、两个不同的音的情况2、 3、 6
第1种：在一个小节中连接，且中间没有其他音相隔，这个线是连音线，表示弹奏或(演唱)过程中只弹(唱)一个音，但其唱的时值是两个音的总时值之和，按图中标注也即弹(唱)4拍
第4种：在两个小节中连接，且中间没有其他音相隔，这个线也是连音线(跨小节连线)，表示弹奏或(演唱)过程中只弹(唱)一个音，但其唱的时值是两个音的总时值之和，按图中标注也即弹(唱)4拍
第五种：在两个小节中连接，且中间有其他音相隔，这个线是圆滑线(表示弹奏或(演唱)过程中，需要每一个音按照每个音的时值准确弹(唱)出来
同时圆滑线表示要唱(奏)得圆滑。至于在具体演唱(奏)中时，声乐和器乐的演唱(奏)效果不会有太大的差别，因为同样的符号，用在不同的谱子上，其目的都是相同的。
而且人声是最美妙的，乐器的演奏很大程度上都在模仿人声。这样一来，反之一看，一听，又不觉有太大的区别了。
第六种：在两个小节中连接，且中间有其他音相隔，虽然都是1，但这种情况也算是圆滑线(表示弹奏或(演唱)过程中，需要每一个音按照每个音的时值准确弹(唱)出来
第三种：在两个小节中连接，虽然中间没有其他音相隔，虽然都是1，但这种情况也算是圆滑线(表示弹奏或(演唱)过程中，需要每一个音按照每个音的时值准确弹(唱)出来。
钢琴二音连线练习方法连音奏法是钢琴演奏中最重要的技术，也是初学者学习中最大的难点，糟糕的连音技术将使钢琴演奏永远没有获得进步的希望。
非连音奏法的动力基础是“手臂落下—手指站稳” ，连音奏法的动力基础则是“手臂的重量从一个手指转移到另一个手指” 。动力来源都是手臂的重量，前者是每弹一个音都要用手臂作一次落下动作，后者的第一个音用手臂落下发音，第二个音(以及连线包含的所有音)通过手臂重量转移发音，连线结束，手臂提起。由此，连音奏法的技术关键是：手指积极地将手臂的重量从一个手指转移到另一个手指。许多教材都用“跷跷板”来打比方，应该是恰当的。所以，除了继续落实“手臂的重量感”和“手指的支撑感”以外，手指的积极运动是掌握连音技术的关键。在前面的学习中，我们已经开始了为连音技术准备的第二组五指练习。这个练习的重点就是手指的积极运动，为连奏技术的学习打下了良好的基础。
连音奏法的学习建议从两音连线开始。触键技术有如下一个完整的过程。
第一步：手臂落下——A手指站稳(承担手臂重量)
【钢琴谱中的连音线怎么弹，钢琴两个音符连在一起要怎么弹呢】第二步：B手指“走”过去——B手指站稳(替代A手指承担手臂重量)
第三步：手臂提起
一、三两个步骤不会有人提出异议，分歧主要会出现在第二个环节。B手指的技术动作笔者用了“走”这个动词。把AB两个手指比作人的两条腿，先用A作为支撑身体重量的腿，而后换成B来支撑身体的重量。第一环节时，第一个音的下键和原先的非连奏技术没有什么两样，“落下——站稳”，A指作为“支撑指”，这时候的B手指作为即将弹奏的“准备指”尚处于放松状态;到了第二环节，B手指用一种最最自然的动作“走”下去，成为“支撑指”，A手指自然松开成为“放松指”，手臂重量完成传递。
所谓最自然的“走”，就是指平时我们都在以一种下意识无数次重复的动作。如果没有特殊的必要，没有人每走一步都要拎着脚轻拿轻放、蹑手蹑脚，也同样没有人会每走一步都使出浑身的力气把地踏得地动山摇。显然，这些动作都是不自然的。“走”的动作要领在于手指第三关节的灵活性。我们走路要抬腿，手指“走”路要抬第三关节(掌关节) 。当然又是以最自然的姿态，你走路都用高抬腿吗?所以没有特殊情况不必高抬指，从第三关节自然放松地抬起将要弹奏的手指，自然挥动，立住站稳，这就是手指的“走”了。
“走”要处理好两个关系。
一是第三关节与手指前端的第一关节第二关节的关系。手指抬起时，一二关节应该顺势适当松开，不要成弯勾状，也不必挺直向前，比起触键时的姿态来手指应略微展开一些，第三关节挥动的同时应带动前两个关节向内轻微收拢，这对触键后手指的“拱形”支撑提供了一个好的用力方向，会好控制些。
二是处理好“支撑指”与“放松指”的关系。在论述非连奏时对它们的关系有过些交待，也相对好做些，到了连奏，处理好这对关系要困难很多，当A指支撑时，B指是“放松指”，B指作为准备下键的手指要做到自然放松，B指“走”下后成为“支撑指”，A指应在那一瞬间成为“放松指”，它已经用过，应及时把支撑时所占用的手部的所有小肌肉群释放出来供B指使用。笔者把这组关系总结为一个要诀：“一个站稳两个放松”——“支撑指”站稳，“准备指”放松，“离键指”放松。
遗憾的是，就笔者平时看到的情形，“支撑指”站不稳的很多，“准备指”在“紧咬牙关”的很多，“离键指”赖在琴键上不起来的就更多了，所导致的结果是大串的音符模模糊糊成了一片，毫无美感。
用“走”的双腿交替动作来体会两个手指的交替弹奏，应该比较容易掌握，唯一不同的是，当人站立在某处保持静止时，是用两条腿立住而非弹奏时用一个手指站立，人的行走有一个不长的时间段两脚同时着地，连奏的“走”则不应该有两个音同时发音的情形出现，那样会出现“混浊”的声音效果。
如果连线下包含有两个以上的音符，从技术上来说就不只是从A指“走”到B指了，还要继续重复第二个环节的动作“走”到C指、D指甚至E指，连线结束，手臂提起。总之，连音技术的核心交待给学生，就一个“走”字。
音乐连线的种类连线可以分三类。应该包含了你说的两类。
连线在音高相同的连续两个或若干个音之间时，属于“同音连线” 。
连线在两个时值相同，音高不同的音符之间时，是“二连音线” 。
连线在三个或以上不同音高的音符之间时，要求“连奏” 。
以上就是关于钢琴谱中的连音线怎么弹，钢琴两个音符连在一起要怎么弹呢的全部内容，以及钢琴谱中的连音线怎么弹的相关内容,希望能够帮到您。