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鸟的形态分析研究

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通过这些图式的理解,我们能对鸟的各种形态变化和产生的透视关系形成一定的概念. ，这种思考方式十分重要。
写意禽鸟的运笔
运笔是造型和生发意趣的基本手段，是中国画美学因素的载体。中锋为主，侧锋为辅，并演化出拖笔、逆锋、点厾等方法。
笔尖、笔肚、笔根各有所用，要体会各自的妙处，用笔要有爽和实的感觉，爽是稳,是自然的生长，实是饱满，是健康的生长，这样笔墨就活了，有了生命力。我们要用心体会，干笔也是饱满的，给人以坚硬和重量感，只有病笔不饱满。

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写意禽鸟的用墨
用墨就是用水，中国画讲墨分五色，是靠水和墨的不同比例形成的。水墨会在生宣上渗化，所以水大、淡墨易出韵味。我们在未干的淡墨上加重墨是以浓破淡，相反是以淡破浓，两者都会出现特殊效果。如果在已干透的墨上重复落墨就形成积墨画法，积墨法显得墨色厚实。墨和颜色也可互相积压。
作画时我们经常在笔肚、笔尖蘸不同的墨色，再侧锋用笔，以达到墨色的丰富。用这种方法从鸟头画到鸟尾时，不再另外蘸墨，达到墨色的自然渐变。
减少笔中的水分，干笔出飞白也是常用的技术手段。
行笔后，笔墨在宣纸上留下的边缘痕迹，一种是没有渗化的，一种是有渗化的，在水的作用下有渗化的边迹，运用的好，是表现物象的绝佳方法。
在未干的墨色中补笔，要注意已画墨色的干湿程度，一般都大面积用墨，如画鸡的颈毛、尾羽，都要待稍干一些时再补笔。
写意禽鸟的顺序
先端详好位置和鸟形，从嘴画起，再画眼、头，头部画完整后，颈最好先留下不画，而直接画背部。背部和头的关系决定了鸟的动态和生动性。颈部可后接，如先画颈，掌握得不好，就只能顺势接躯干，往往灵活性较小，动态非所企盼。原则上不好掌握的部位要先画，如画鸟爪可先定好爪的掌根部，从四个爪尖画起，这样趾的长短不易画走样。
鹰类等大鸟用披袭笔法为宜，用笔宜枯。这只鹰同时用了积墨法，就是头一层墨色干后，按素描关系再画一至二层，直至满意为止。