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南蛮画
在这个过程中，日本人的西方绘画技巧也在不断加强，单点透视的素描和动植物写生也开始在画师和工匠们那里普及 。而且惊喜的是，这种南蛮绘虽然题材是西方人 ， 可保留了很多日本传统的绘画程式：比如这种画画在屏风上 ， 属于屏风画传统 ， 这在西方油画中可没有见过；再比如画技和风格都是标准的日本风格 ， 就连这种色彩使用和金漆的底子，都是传统绘卷的手法 。可以说，这类南蛮画表现出了日本对西方的强烈好奇心，但也是西方现实表现手法与日本装饰画的结合产物 。

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南蛮画《1571年勒班陀之战的骑士》 ， 铜版画
第二类南蛮画属于对西方原画的模仿，把一些欧洲君主的战争与宫廷生活通过铜版画的方式带到了日本，比如表现法国亨利四世骑马的肖像就是其中的经典题材 。这种画常常作为一些日本上层人士的居家装潢，带有一种炫耀的意味 。不过，在这类南蛮画中，日本画家还是很谨慎的使用油画中经典的透视技法和阴影明暗表现，似乎不太希望日本绘画被完全的“西洋化” 。
如果说日本绘画中的基督教内容和表现西方的南蛮画 ， 还算是一种比较纯粹的文化和艺术上的倾心 ， 那下面的这种“杂糅”艺术模式 ， 算是从商业角度考虑的结果了 。

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日本瓷
这第三把体验，是日本瓷器艺术中添加的西洋形象 。提到向西方出口瓷器，我们最先想到的肯定是中国 。17世纪，西方掀起了一股对东方物品的收藏热潮，他们通过进口东方的瓷器、漆器等物，来显示自己的财富、地位与品位 。这其中，最热门的要数中国的瓷器了，精美的中国瓷被他们称作“白色黄金” 。
本来是中国瓷独占鳌头，结果到了17世纪下半叶，明清两朝的朝代更替出现了一段混乱时期 ， 影响了荷兰东印度公司的中国瓷进口 ， 于是他们转向了日本伊万里港，试图从那里找到替代品 。于是，铁红色瓷口边缘的日本“柿右卫门烧”和“伊万里烧”开始成为欧洲新宠 。

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17世纪，伊万里清酒瓷瓶
相比中国的瓷器，伊万里瓷以红蓝做釉，再进行边缘描金 。而且日本为了更符合欧洲人的审美习惯 ， 便制作了一批西洋人图样的瓷器 。作为“瓷器文化”渲染下的我们 ， 一看这瓶子造型，也知道这种样式不是地道的中式或者日式审美 ， 而是更符合西方人对东方的异域想象 。这种东西方风格上的杂糅，是日本在工艺美术上的一种尝试，也成为了美术史上有意思的一笔 。
结语17世纪，日本艺术迎来了与西方的初次相遇 。这种初体验究竟是好是坏？没人说得清楚 。这里面既有被迫 ， 也有好奇和渴望 。但对于这个曾经落后而封闭的小岛国来说 ， 与西方文化的碰撞 ， 也许正是弃旧图新的机遇 。

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欧洲文化对日本影响 ?欧洲文化对日本的影响 ， 在近代最显现的就是明治维新 。

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