杨千嬅唱歌为什么哭杨千嬅唱歌 _生活百科

华语T2（较差），早期硬顶C5，极为伤嗓。如今混音向，音域较窄G3-C#5 。

文章插图
杨千嬅，对于这个歌手了解的并不多，看的是2019北京演唱会Live和早期Live集锦，第一印象如下：
1：粤语腹腔支撑程度不如国语，音箱设备有明显的低音混声增强。
2：具有声带边缘化的柔性听觉技巧，不具备金属芯、弱混、头声哼鸣、护嗓咽音技巧。
3：喉位波动较大，音色统一度不高，低音和高音压喉比较明显，胸声参与度偏高，从A#4开始有一定高音主动压喉位，给与部分的喉位对抗。具有护嗓意识。
4：早期Live 之中硬顶可上C5和D5，2019演唱会之中，基本没有听到B4以上的长音音高。点触有弱混向C5，但毫无质量可言。
5：杨千嬅倒嗓程度不轻。
总体上，以2019年演唱会的杨千嬅状态，可以确定如今她饱受早期飙高音硬顶C5的弊病，甲杓肌的参与度已经无法维持C5的声带闭合作用力。只能通过压喉位的喉位改变的方式来模拟力量感，但实际上这种做法的会造成歌曲的情感统一度很低。

文章插图
而实际上，C5对于女歌手而言，那就是男歌手的F#4，那是基本音区。凤凰传奇的玲花一开口就是C5，而同样的C5对于杨千嬅而言，却需要挤嗓子硬顶。很多人说杨千嬅是中音区，但实际上对于流行声乐而言，并没有明确分音区论歌手唱功而言，流行声乐的歌手纯靠个人机能、后天坚持训练、学习意识来决定。毕竟，声乐发展已经十分完善，普通人也可以唱到两度以上的质量混音。
换句话说，即使将杨千嬅定性为中音部，但是她的单音质量并不高。远远达不到蔡琴的女中音质量。所以，杨千嬅的音区和陈奕迅、张学友、刘德华等HK歌手具有高度一致性，是他们的大环境选择结果：亲民音区。
男歌手集中于C3-F4；女歌手集中于G3-B4，这类音区是最容易让大众口口相传开口即唱的音区。但同时也是最为同质化严重的区域，因为音区过窄，曲风受限，基本上一个HK歌手的擅长领域就是一个集中的领域。

文章插图
以下，通过音色、音域、腔体三个方面坚持论述一下：
1：音色；杨千嬅的音色构成，倒是十分简单。主要分为三个部分：正常的发音点上挂、柔性的声带边缘化、压喉位老成音色。
1：主要音色：发音点上挂。
杨千嬅的演唱主音色，是以发音点上挂的明亮度为主。发音点上挂可以完美地放松声韧带，增加胸声的情感载体，对于亲民音区而言，这种最简单的共鸣集中技巧，就具有比较完美的听觉感受。杨千嬅在2019演唱会唱的《野孩子》就属于全程以发音点上挂的明亮感为核心音色。很好听。
发音点上挂，可以在另一方面辅助腹腔支撑的深度。但杨千嬅存在一部分的低音不适，压喉位虽然不明显，但是依然存在。
从音色角度考虑，只要音区集中于G3-B4之间，杨千嬅的稳定性和单音质量都是比较高的，这算是她最大的优势区。

文章插图
2：柔性的声带边缘化/弱混。
这部分技巧音色，常见于杨千嬅A4-C5阶段，一般是副歌第一遍的情感收纳铺垫，给第二遍的真声打底，增大张力。在第三遍的副歌，会有一个弱混的转音，早期的声带边缘化和弱混质量还说得过去。但是从2019年北京演唱会末尾的《我的歌声里》的质量而言，不尽人意，嗓音状态的确损伤过大。

杨千嬅唱歌为什么哭 杨千嬅唱歌

杨千嬅唱歌为什么哭杨千嬅唱歌