此种留白工艺难度极高 ， 十分考验工匠谋篇布局的功力 ， 制作时须在素胎之上将底稿打好 ， 将需留白的部分之轮廓线以青花勾勒 ， 再将需要以青花表现的部分以钴蓝青料描绘出来 ， 且绘制时也需加倍小心 ， 切不可在留白的区域落笔；最令人叹服的是立龙的鳞片、爪牙、须发均以暗刻工艺表现 ， 施釉后纹饰也十分清晰 ， 纤毫毕露 ， 工致非凡 ， 具有立体效果 ， 可谓鬼斧神工之作 。 通体青花发色深沉妍丽 ， 尤其色泽浓重处可见明显的铁斑沉积效果 ， 颇得中国传统水墨画的笔墨淋漓之趣 ， 透出凝重雄浑之美 。
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盘心留白而成的白龙纹样于明初青花器中十分罕见 ， 采用此种技法者 ， 所见均为御窑重器 ， 以天球瓶最为知名 ， 北京故宫博物院、大英博物馆大维德基金会、伊朗国家博物馆、日本出光美术馆等均有收藏 ， 此外还有梅瓶、大碗等造型 ， 而究其肇始 ， 母本则应自元代蓝釉留白、青花留白器物而来 ， 前者如扬州博物馆所藏蓝釉留白龙纹梅瓶 ， 后者则见1964年河北保定元代窖藏出土的两件青花留白八棱梅瓶 。
遍查海内外重要公私收藏及艺术市场 ， 与本品相近者仅见发表两例 ， 一例藏上海博物馆 ， 外口沿书“大明宣德年制”单行楷书款识 ， 另两例原藏伊朗阿德比尔清真寺、现藏于伊朗国家博物馆（据John Alexander Pope于他的著作Chinese Porcelains From the Ardebil Shrine中记载 ， 阿德比尔清真寺中曾发现两例 ， 此外另有一例尺寸稍小者藏于伊斯法罕 ， 但未见发表） ， 本品为唯一可于市场流通者 ， 至为珍罕 。
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明永乐 青花海水锥白龙纹盘
D：28cm
1993年御窑珠山出土 景德镇御窑博物院藏
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明永乐青花留白暗刻龙纹海浪大盘
D：40cm
阿德比尔寺藏编号29.37
伊朗国家博物馆藏
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阿德比尔清真寺瓷屋内教士与仆人们和放在地上的瓷器合影
波士顿公共图书馆藏
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明永乐青花留白暗刻龙纹海浪大盘
伊朗阿尔达比勒省谢赫萨菲阿德丁墓
伊朗国家博物馆藏
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明宣德 青花留白暗刻龙纹海浪大盘
D：40.7cm
上海博物馆藏
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明永乐 青花海水白龙纹撇足梅瓶
1994年珠山南麓东门头出土 景德镇御窑博物院藏
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