青花瓷|解码青花瓷往事——“青花的故事”特展将于保利艺术博物馆5月盛大启幕( 二 ) |保利艺术博物馆|伊朗国家博物

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明人绘明成祖像轴绢本设色台北故宫博物院藏
永宣青花冠绝千古，由中、西亚进口的“苏麻离青”钴蓝的青翠苍雅与御窑工匠的妙笔点染，共同成就了中国美学之典范，为陶瓷艺术的一个高峰，在中国陶瓷史上留下了光辉灿烂的篇章，展览中囊括永宣四“神器” ，有“明永乐青花留白暗刻龙纹海浪大盘” ， “明宣德青花云龙纹十棱葵瓣式洗” ， “明宣德青花梵文海水异兽纹高足杯” ， “明宣德御制青花「永平安颂」高足碗” ，其中“明永乐青花留白暗刻龙纹海浪大盘”为欧洲秘藏百年，于中国首次亮相。
永乐、宣德青花器既有中式传统造型，亦有深受伊斯兰文化影响，源自或模仿西亚、北非地区的陶、铜、金、银、玻璃等材质的器物造型。因所用苏麻离青料高铁低锰的特性，多发色浓艳，积料处往往有铁褐色结晶斑。宣德朝所用青料有进口的苏麻离青料和国产青料两种，有单独使用和组合使用等多种情况，呈色或浓艳厚重或深浅相间。此外，宣德时期官窑瓷器年号款的书写规范得以确立，之后明清两代御窑瓷器皆沿习之。综上所述，永乐、宣德青花已经彻底摆脱了元代和洪武时期青花瓷的风格，开启了明清两朝青花瓷发展的新篇章。

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明人绘明宣宗宫中行乐图（局部）绢本设色故宫博物院藏
明永乐、宣德时期甜白釉器物乃宫中主要用瓷，永乐皇帝大量烧造白色瓷器应与其燕王时期居于北平，感染元人尚白之风有关。且“白”亦为青花之底色，明初白釉器为同时期及日后青花瓷烧造的发展了给予了强有力的胎釉基础。

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明永乐青花留白暗刻龙纹海浪大盘
直径：40cm
备注：丹麦著名建筑家所罗门·塞伦森（Salomon S?rensen,1856-1937）旧藏
本品形制规整，大口微敛，弧腹广底，浅圈足，为明初大体量盘式的经典造型。盘底砂底无釉，可见胎体坚致细腻，足沿微泛火石红。通体青花描绘纹饰，口沿内外绘回纹一周，内壁绘牵连缠绕的缠枝花卉十二朵，计有山茶、莲花、月季、扁菊等数种；外壁绘向前奔走的行龙四条，龙口半张，脑后毛发向前竖起，龙须向两侧飞扬，其间以壬字云纹间隔。盘心青花双圈内绘奔涌的海水为地，再以留白技法表现一侧面立龙，仅双目龙睛以青花点绘，龙身下肢朝向画面右侧，身躯中段则向后扭动，使得上肢及龙首面向画面左侧，上肢两只前爪一前一后，龙嘴张开，龙角后的鬃发上扬，气势威猛，身旁围绕的火焰亦以留白技法表现，在青花海水地子的衬托下，使得龙形似乎站立在波涛之上，极具艺术表现力。