云肩|浅谈明宁靖王夫人吴氏墓出土织金凤纹云肩通袖襕夹袄( 六 ) |纹样|靖王

1.面料织成对衣身裁剪方式的影响
织金凤纹云肩通袖襕夹袄沿用传统十字平面结构造型，衣身的裁剪方式受面料幅宽、织造工艺、纹饰布局等因素的影响，使用左、右衣身分裁的方式：62厘米幅宽的织成面料，用2幅料于肩部对折后做左、右衣身及袖，在后中缝处缝合形成后衣身。前身在前中部位左前身接外襟片、右前身接内襟片缝合，形成左、右衣片的交掩之势。袖长不足的部分单接1个整幅料做袖（图二八）。这种左、右衣身分裁的方式共使用4个幅宽的衣料，衣身与袖的接缝在肘部的位置，确保在衣身的两个面料幅宽内将肩部四合如意云肩纹样较完整的展现出来，避免缝合线破坏云肩整体效果。孔府旧藏明中期暗绿地织金纱通肩柿蒂形翔凤短衫（图二九）、大红色四兽朝麒麟纹妆花纱女袍等也同样使用此类衣身分裁的裁剪方式。

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与此相对的是吴氏墓出土四合如意暗花云纹云布女衫，其形制与夹袄基本相同，面料幅宽约54厘米，衣料裁剪方式却用整裁式，即：衣身裁片为左、右衣身共用1幅料，于肩部对折后作为前后衣身，后身为整片，于后中线处捏假缝线；前片于前中处纵向剪开做左右身，分别与单裁的外襟片、内襟片缝合，形成交掩之势。袖用整幅料裁剪，长度不足的部分袖口单裁。通过对衣身面料裁片、排料推拟可见，衣身整裁使身与袖的接缝在靠近腋窝的位置，裁剪过程中能充分利用面料幅宽，腋下部位不会有太多碎布头剩余（图三〇、图三一）。

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通过对明代墓葬出土服饰信息梳理发现，衣身裁剪方式与面料幅宽、织造方式和纹饰布局密切相关：对于肩袖部位有云肩、团窠等织成纹样的情况，多使用左右衣身分裁的方式，能够最大程度的保证织成纹样的完整性；而对于普通匹料或素色衣料，因无需考虑纹样部位的问题，使用衣身整裁的方式，在面料幅宽内可以最大程度地利用布料，少裁剪，少浪费，简化缝制工艺，这些都是古人巧思、巧裁、巧工的体现。
2.云肩、袖襕纹样的布局规制
夹袄云肩、袖襕纹样位置的分布状态和布局规律有明显的章法可循，其在中国传统服饰十字型平面结构服装造型的规制下，以十字型坐标为准绳，进行横、纵向稳定、规范的布局运营：四合云肩纹样以十字结构的交点——领口为中心，横向覆盖于两肩、纵向覆盖于胸背，云肩内的双凤喜相逢纹样也按前、后、左、右四个方位分布，形成稳定的十字形骨架；袖襕纹样则布局于十字结构的横线——肩线之上，以前后中心线为轴，呈左右对称分布，与云肩共同组成稳定、规范的布局形态（图三二）。这种布局方式使得夹袄的纹样集中展示于人身体的领、肩、袖外侧等最显眼的位置，最大程度的发挥纹样的装饰性。同时纹样元素在四合如意云头及橫襕的造型约束内进行有限的变化，遵循对称美的法则，也体现了明代纹饰布局的章制性。

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通过对夹袄复原样衣进行试穿可见，以十字形结构为基准进行规整布局的云肩与袖襕纹样根据人物的着装姿态重新组合：当模特保持揣袖闺姿的状态下，衣身正面的四合云肩纹样满铺前胸，两袖通袖襕于前身正中相接，共同组成稳定的正三角形布局；衣身背面的四合云肩纹样形成上重下轻的倒三角形布局。衣身正、侧、背面的纹样围绕人的面部为中心进行装饰，完美的衬托出着装者的华贵气质（图三三）。这样的分布规律与先秦文献中所记载的规、矩、绳、权、衡的制衣思想有不可分割的联系，是遵从上古礼制而形成的纹章制式。