温庭筠|温庭筠·空阶滴到明 |楚女|温庭筠|凤凰|春雨

【读诗第1961-1967天】
【2022.3.15-2022.3.21】
【温庭筠·心思细腻温八叉】花间词里，温庭筠大概是心思最细腻的那一个了。韦庄很明快，自不必说，其他人如欧阳炯、张泌都写不过他。
1961 更漏子
作者：温庭筠【唐】
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
可抒案：
由眼前的柳丝牵出听觉中的春雨、花外的漏声，这是由近及远的笔法，然后又以想象遥远中的塞雁，收回至城乌，再到屋内的金鹧鸪，又用了由远及近的手段，不知不觉间，主人公已经神游了一圈，而开篇的柳丝一向是离别的象征，末尾的鹧鸪则有劝归之意，一首一尾之间，全作的意绪便巧妙地呈现了。
1962 更漏子
作者：温庭筠【唐】
星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。
兰露重，柳风斜，满庭堆落花。
虚阁上，倚阑望，还似去年惆怅。
春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。
可抒案：
先有繁星满天，才有星斗稀；先有更漏迟迟，才有钟鼓歇；只开篇六个字，便写出主人公一夜未眠、相思苦捱之态。帘外晓莺残月，更写出“又是一夜过了”的恍然之感。
1963 更漏子
作者：温庭筠【唐】
背江楼，临海月，城上角声呜咽。
堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。
京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。
银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。
可抒案：
“背江楼”即是背离城市， “临海月”即是步入蛮荒，本作从城楼写入荒郊，情绪自然是层层走低，然而，诗人却又暗暗地翻出新的意趣，照明也多了银烛的精致，群星也化出玉绳般秀美，虽然是村落之鸡，啼叫声也勾起许多兴致。在《花间集》中，诗人以词的形式写出“鸡声茅店月，人迹板桥霜”那样的别致，这是难能可贵的。
1964 更漏子
作者：温庭筠【唐】
玉炉香，红蜡泪，偏对画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情最苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
可抒案：
何逊的“夜雨滴空阶”是名句，写寂寥的心境，简练而美。温庭筠这首词就像是把这句诗拉长了一般，然而，字数虽然多了不少，意绪却也随之变得悠缓，并不显得啰嗦，反而亦有简洁之美。
1965 酒泉子
作者：温庭筠【唐】
楚女不归，楼枕小河春水。
月孤明，风又起，杏花稀。
玉钗斜篸云鬟髻，裙上金缕凤。
八行书，千里梦，雁南飞。
可抒案：
楚女思乡，心无旁骛，只看到空中一轮孤月，不曾想风又起，这时才回过神来，看到的却是杏花吹稀，眼见得春已残，自己却无计可施。一波三折，写得极好。更妙的是结句：此时是春日，楚女却盼望着化身秋雁，向南方家乡飞去，那自然是妄想了。上阕叹息残春也是她，下阕盼望秋至也是她，种种矛盾，百事不谐，心头总觉得不对劲。温庭筠把难耐的思乡之情写活了。
1966 定西番
作者：温庭筠【唐】
汉使昔年离别，
攀弱柳，折寒梅，上高台。
千里玉关春雪，雁来人不来。
羌笛一声愁绝，月徘徊。
可抒案：
上阕写昔日离别，下阕写今日相思。雁来时，已是秋天，然而此时边关的春雪尚还没有融化，足见边关之寒苦。这里的春雪，又暗暗对应着上阕的“弱柳寒梅” ，那么，词作暗藏的另一重意思是：早春你离开时，我的想念像是春天的雪，伴随着你去千里玉关，而今已是秋天，大雁已回，你却没有回音，我那冰雪般的思念便只能继续堆积，怎么也无法消融。