浮世绘|现场｜葛饰北斋领衔，北京呈现“江户绮想曲”( 三 ) 艺术展|日本

歌川派是19世纪中期席卷幕末江户浮世绘界的最大流派，直系画师多达一百五十余人，几乎涵盖了浮世绘的所有题材。歌川丰重有着沉稳的性格和细腻的画风，擅长用诗化的意境渲染平凡的生活,，唤起人们浓郁的乡愁和对传统的怀念，由此歌川广重被人称为“乡愁广重” 。
歌川广重于1832年（天保三年）8月随幕府官员上京，向皇室进贡骏马和战刀，对于幕府来说是仅次于正月新年的重要仪式，歌川广重受命随同往返作画纪录。往返东海道只是夏秋两季，为了表现一年四季的景色，他参考了当时出版的许多带插图的旅游资料，并借鉴西方绘画的表现手法，创作性地表现了沿途景致和季节、气候变化。这就是歌川广重在1833年（天保四年）发表的《东海道五十三次》系列，是他的成名作。

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歌川广重，《蒲原夜之雪》
《蒲原夜之雪》是歌川广重所有雪景作品中最精彩的一幅，画面描绘的是大雪的寒村之夜，有三个沉默的行人，四周一片寂静，似乎只有踏雪的脚步声在耳边沙沙作响。东海道地处太平洋西岸，气候温暖。蒲原位于现在的静冈县静冈市清水区，现实中并见不到这样的大雪。因此，这幅作品是他出于对整个系列画面变化的虚构之作。事实上，歌川广重在任何一幅作品中都没有完全的写实，画的都是自己的心象风景，雨雪月色星斗下的宁静夜景是他的拿手好戏，能领略到典型的日本风情和纯粹的乡土感觉。

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歌川广重，《庄野白雨》
《庄野白雨》是与《蒲原》齐名的杰作，也是歌川广重最重要的代表作。“白雨”即阵雨。斜雨如梭中的路人低头疾步，虽然没有对人物形象的具体刻画，但背景上层层叠叠的竹林幻化成灰暗的阴影，透露出一股淡淡的感伤情怀。无数条斜穿画面的细线，细腻地表现出雨的方向和气势。斜坡、冷雨和竹林相互构成了不稳定的三角形，折射出阵雨中人们不安的心理状态。下坡的两人为了不被逆风吹走，收起雨伞，朝着驿站跑去。伞上写着“五十三次”和“竹のうち”，五十三次即本系列的标题，“竹のうち”的汉字为“竹内”，是江户后期的出版商保永堂的老板竹内眉山（1781—1854），他也是浮世绘画师，以出版《东海道五十三次》系列广为人知。
歌舞伎与江户时代
歌舞伎是江户时代城市生活中最主要的娱乐之一，歌舞伎町是江户市民消遣的主要去处。随着剧目的人气高涨，促进了相关版画种类的发展。一方面是演出海报、日程表、附有解说文的节目单，另一方面是描绘演员形象的版画也大受欢迎，逐渐形成歌舞伎画的主要形式。

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鸟居清信《中村源太郎之舞女》
丰原国周（1835—1900）是江户末年到明治初期的浮世绘画师，主要从事歌舞伎画。
他首创在大版联画上表现演员半身像，构图饱满，视觉效果强烈。当明治初年潮水般涌来的新文明对传统浮世绘产生极大冲击之际，他笔下的江户末期浮世绘样式却坚持到了最后。《劝进帐》是江户歌舞伎的人气剧目之一，剧情是平安末期取得政权的源赖朝欲诛杀立下赫赫战功的同父异母弟弟源义经，源义经与家臣们乔装成劝募重建烧毁的东大寺的苦行僧逃到加贺国的安宅关。源义经一行被获悉情报的守将富?左卫门所怀疑，他要求检查源义经的劝进帐（募款帐册）。随行家臣武藏坊弁庆（生年不详—约1189）胆大心细，瞒过了富?左卫门。但疑心重重的富?左卫门不断向弁庆发难盘问，双方斗智斗勇，最终源义经在弁庆的掩护下顺利脱身。该剧情节高潮迭起，脍炙人口。