名字|大嫂走后怎样？( 三 ) 大嫂|常满|电影|结局|大哥|常家

用弟弟插花班的教学成果当作结婚周年纪念礼物的敷衍

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对妻子在杂务缠身之中仅剩的逃逸手段的打压……
在离家出走以后，大嫂终于发现自己一无所长，并且早就在长期的脱离社会中丧失了劳动能力，这是大多数家庭主妇企图突破家庭桎梏时都会遭遇的困境。

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让屏幕前的广大女性观众们“发现小丑竟是我自己”当然是电影的失职，所以仁慈的编剧马上提醒观众，天无绝人之路，在前面还是作为大嫂身上的一个笑料的“杀猪似”的歌喉，居然在此刻摇身一变，成为了大嫂站稳脚跟的拿手本事。

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成功来得太过突然，在“堕入风尘” ，成为一位卡拉ok伴唱小姐之后，大嫂迅速脱胎换骨，变成了歌厅里你争我抢的“极品” 。
“程大嫂”与“小美”的距离，在电影里面，似乎只差一个痛下决心的表情特写。
一个家庭主妇向独立女性华丽转身的故事似乎就要写就…… 并不！
哪怕是在承受了这么多的不公之后，一个真正决断的女性形象依然是不被传召的，所以我们可以看到：

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在离家出走这件事上她的东走西顾

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为了让丈夫浪子回头而在出租车上的弄巧成拙

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在变身成为情妇之后的约会中面对常满赠送的金镯的内心狂喜
这种“当老婆的滋味我也尝过”的说法背后“何不当初”式的埋怨，本质上依然是一种待价而沽的撒娇。

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导演严格控制着这件事的严肃程度，压迫与被压迫的尖锐对立在这里被消解——它始终是一件夫妻之间耍脾气、闹别扭、床头打架床尾和的家务事。
最残忍的莫过于这种伸出去又收回的手，电影与观众都分享着对大嫂的同情，但这种同情又有着它那个明确的姑息养奸的界线。
在一个根本不允许突破的框架下，这位婚姻的插足者——sheila（陈淑兰饰）自然需要成为那个唯一的反派。
当她一踏入常家的大门，她就已经自觉地给自己贴上她的第一个标签——一位过气港姐。

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这种身份的设计背后当然是恶意满满：爱慕虚荣，两面三刀，矫揉造作，挥霍无度……

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而这个角色的脸谱，创作者也早早就通过常家父母的嘴为观众定好了基调。
“年轻靓丽的入侵者”所制造的焦虑感是需要马上为观众打消的，所以在嫁入豪门之后，曾经的港姐迅速沦为曾经的程大嫂——人老珠黄，不修边幅。