年轮|为什么梁晓声对《人世间》的改编不闻不问？他早就有一个预料( 二 ) 时间|回形针|人世间|创作|本体

《人世间》里的时间并不是线性结构，而是一种“回形针”结构，这是梁晓声自己指称的，也算是一个小说创作在体系上的一种新颖的发掘与定位。
《人世间》分成三部，上、中、下部的时间，各自形成了一个时间回流，如同回形针。
上部从1972年至1976年，这是表象上的时间，但是在回形针结构看来， 1972年之前的时间还要上溯得更远。

文章图片

中部从1986年开启时间，一直延伸到1988年及之后的一年。而1977年至1985年的时间线，则拐弯到“回形针”结构之中。

文章图片

下部从2001年开始写起，一直终结于2014年，本时段与小说中部的时间差额，同样是通过扭弯到“回形针”里进行了补救性回忆交待的。

文章图片

可以看出，《人世间》在小说的结构上，形成了三个封闭性的“回形针”回环，按顺序地置放在一起。
这种结构，可以说给改编者带来了极大的难度，所以，梁晓声早就预料到这样的小说文本，改编成影视作品，几乎是一个不可能完成的任务。
你要改编，就必须把“回形针”拉直，满足影视改编的线性故事发展要求。
所以，梁晓声在回答采访人员的提问：“《人世间》会改编为电影或者电视剧吗？ ”的时候，这样回答道：“在写作的时候就和影视划开了界限。不划开界限，就不会是现在这个样子。因为它会让搞影视的人觉得这没法碰，我估计他们不感兴趣。现在大概定了要做成广播小说。我想可能是央广的年轻人看了很感动，可能从他们的工作来说，如果只播些武侠呀恋爱呀什么的也找不到太长久的工作乐趣，有这么一部书，他们也很愿意做。现在就是他们在加班加点地搞。有他们那样一些知音，我很欣慰。这里倒是也可以看到一个令人高兴的现象，就是现实的年轻人，他们其实很愿意接触这样的作品，几乎跟我对现实题材的想法是一样的。 ”

文章图片

可以看出，创作《人世间》这部小说，他就有意与影视创作划清了界限，拉开了距离，从他当时采访的情况来看，他对影视改编不抱希望。
虽然他在创作时，回归了小说创作的本体，断绝了影视改编的路线，但是，小说却保持了梁晓声小说创作里少见的文学丰润性，从而在茅盾文学奖的参评中过关斩将，一路绿灯，冲到了最后与最高点，以最高票当选那一届的茅奖获奖作品。
事实上，《人世间》的改编者还是成功地解开了梁晓声设置的“回形针”结构，把《人世间》小说梳理成线性的情节链条，可以说，把小说里提供的素材，都按照电视剧改编的原则，进行了抽丝剥茧的处理。

文章图片

如此看来，小说原著的回形针结构，就像一粒粒蚕茧，并置地放在一起，而改编者的责任，就是从茧子中抽出丝来，拉成长线，形成连贯的故事链条。
这样的改编，的确提供了一个很好的的严肃小说改编的成功范例。最终结果，有偏离梁晓声原著的地方，但这样改编的目的，都是为了使故事情节能够达到情节链条的完整化、连续化与情节化。