“第一次踏入上美影的时候 ， 我觉得特别骄傲 ， 因为从小就看这些动画 ， 现在就来到了产出动画的地方” ， 孙悟空之于王明这一批年轻人有着特殊的意义 。 而他们来到这里 ， 大多都因为一个重要的契机 。 “一看到上美影的概念稿 ， 我就感觉美术风格非常棒 ， 比我之前看到的所有动画电影的艺术层次都高” ， 这让王明感到了一种创作冲动 ， “当时就想我要加入这个团队”技术团队都是这样的想法 ， “我们想在大荧幕上实现它” 。

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此前曾公开的孙悟空造型图
美术风格决定一部影片的气质 ， 而上美影在美术风格方面显然积淀颇深 。 王明介绍 ， 项目组内分为导演团队、美术团队和技术团队 ， 导演团队探讨剧本和分镜等 ， 美术团队进行美术风格的探索、角色和场景的概念设计 ， 技术团队进行三维化的设计和呈现 。 王明说 ， “我们必须要跟美术团队达到一定的契合度 ， 才能够将他们的艺术和我们的能力进行结合 ， 所以技术团队也百分之百的参与到了前期设计中” 。
在上美影的工作方式与纯商业公司显然有很大不同 。 “商业公司会在很短的时间段内让你去完成很多东西 ， 就是被动接受” ， 但在上美影 ， 这些年轻人有一个宽松的创作氛围 ， “看到了想做就可以申请去做 ， 不是自上而下的” 。 王明说 ， 这对创作者来说非常重要 ， 大家都是想我们是要做一个三维精品作品 ， 达到技术和艺术的双重高度 ， “就像曾经的水墨动画” 。
“我们这个孙悟空不论是造型风格还是人物气质与其他影片都有区别” ， 王明说 ， 孙悟空以往的形象一直是很有力量 ， 能够打破一切桎梏的那种感觉 ， 《孙悟空之火焰山》会更多的去探讨人性 。 “比如他和牛魔王是很好的兄弟 ， 后来产生了一些冲突和感情纠纷 ， 我们会更多的探讨人性的部分 ， 塑造更加饱满的孙悟空” 。
王明透露 ， 目前项目仍在制作中 ， 此前网上流传的预告片是技术团队配合前期工作所进行效果测试短片 ， 最终的效果值得期待 。
“每个人心里都有一个孙悟空”
“相信作为中国人来说 ， 每个人心里都有一个孙悟空” ， 上海美术电影制片厂副厂长李早笑着说 。 上美影继续选择孙悟空作为创作题材 ， 一方面因为这个形象对上美影非常重要 ， 另一方面也是因为创作团队对这一题材很感兴趣 ， 孙悟空的人物形象还有可以深入挖掘的地方 。
在过去的六十多年中 ， 上海美术电影制片厂的前辈们勇探民族风格之路 ， 开创了“中国动画学派” ， 形成了水墨、剪纸、木偶、折纸等极具中国特色的动画制作形式 。 如今 ， 上美影依然传承“不模仿别人 ， 不重复自己”的创作理念进行创新和尝试 ， 在不同技术手段都有布局和研究 。 比如 ， 在水墨动画方面 ， 正在制作的《斑羚飞渡》将于2023年上映 ， 是首部水墨动画长片；在三维动画方面 ， 则有《孙悟空之火焰山》 ， 主创团队则集中了上美影的核心技术力量 。

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此前曾公开过的《孙悟空之火焰山》测试样片
“其实美影过去都是在技术、美术形式表现上用于去尝试的 ， 现在我们仍然在进行这样的探索 。 ”李早介绍 ， 用三维的技术来尝试是希望在科技的发展中去探索 ， 用新的手段来表现“真善美”的内容和“奇趣韵”的美术风格 ， 将CG技术与中国美术的风采风韵结合起来 。 不过 ， 李早也强调 ， 技术是服务艺术表达的 ， 更重要的是把想要讲的故事以及表现的艺术风格等呈现給观众 。

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