徐之腾|中国画｜重庆｜谭德毅山水画欣赏谭德毅|徐之腾|现实主义|艺术

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谭德毅肖像速写 2020年9月30日，徐之腾写于重庆。

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徐之腾艺术空间印章由贵州贵阳篆刻家谷风制印
本编与德毅兄认识已经有五年了，通过好友张忠怀介绍后，第一次到德毅兄与汤鹤兄共同租用的磁器口工作室交流，记得当时还有陈道学老师和他的学生谢纯洁、谢玲、李光灿、唐进、姜世正等，第二次是到张忠怀在重庆南岸区的长青湖别墅一起交流并在晚上一起喝了好酒，记得当时李光灿还送了一幅六尺的山水画给张忠怀。春节前德毅兄说想把他作品让徐之腾艺术空间介绍给朋友们，所以有了这个推文。 ——徐之腾

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谭德毅艺术分析
文/陈桂林
写实主义绘画兴起于19世纪的欧洲，又称为现实主义画派或现实画派。在造型艺术尤其是绘画和雕塑的创作中，无论是面对真实存在的物体，还是想象出来的对象，绘画者总是在描述一个真实存在的物质而不是抽象的符号。但随着抽象主义画派的出现，写实主义被画坛所抛弃。

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２０世纪初期，美国美术界出现了新达达主义，即新写实主义，一度被否定的写实主义艺术在新的历史条件下又重新登上画坛。新写实主义画家在创作目的、绘画观念以及表现方法方面，吸收了现代艺术的观念进行创作，可以说他们是现代艺术的另一种艺术形式的继续。

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其实，中国画在元代以前，一直遵循的是写实主义风格，无论是人物、山水，还是花鸟禽兽，大多是运用工笔摹写自然风物，记录社会民俗。宋元以后，由于文人画的兴起，特别是明清以来，中国画坛以“写意”、“笔墨”为主流，使得写实主义创作日渐式微。

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２０世纪３０年代，徐悲鸿、林凤眠等一大批海归则大胆地运用西方美术观念改革中国画。林风眠在留学回国之后，积极推行美术运动，提倡新兴美术。他准确地看到了中国画“最大的毛病，便是忘记了时间，忘记了自然。 ”对此，徐悲鸿积极呼应。他们提倡：“……当极力输入西方之所长，而期形式上之发达，调和吾人内部情绪上的需求，而实现中国艺术之复兴。一方面输入西方艺术根本上之方法，以历史观念而实行具体的介绍；一方面整理中国旧有之艺术，以贡献于世界”；“绘画上基本的训练，应采取自然界为对象，绳以科学的方法，使物象正确的重现，以为创造之基础。 ”

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尽管如此，由于以“写意”为主体的文人画被确立为中国画的传统，在当下的中国画坛，写意传神、笔墨情趣等等再一次成为主流，新写实主义被中国画坛所忽略。在当代山水画中，因为现代意识和写实主义的严重缺失，许多作品让人不分魏晋，难辨汉唐，树木山石、溪流瀑布、雾岚云峰长着一副面孔，中国画依然令我们“忘记了时间，忘记了自然”（林凤眠语）。画家是现代生活的见证人，也是历史画卷的记录者，今天，我们能够从《清明上河图》中了解一个朝代的繁荣兴盛和市井民俗，而多年以后，我们当今生活的山村、城镇，建筑、景物等等，还能够被后人从国画作品中找到吗？