曹雪|【独家专访】曹雪：“一墩难求”背后是“广东设计”的厚积薄发( 二 ) |广州美术学院|北京冬奥会

后来看见大家在寒风中排队购买“冰墩墩” ，说实话，我们之前没想到会有这样的情况，所以我的情感现在从激动逐渐变成了感动，感谢大家对“冰墩墩”的认可以及对整个吉祥物设计团队的关注和支持，没有大家的智慧我们是无法获得这样的成功的。
羊城晚报：难得有机会接触冰雪的广东人在设计“冰墩墩”时有怎样的优势？
曹雪：可能是一种“敢为天下先”的精神，谁会想到在熊猫外面套一层“冰壳”呢？
以往的吉祥物或者公仔，往往是单一材质的，以前的题材，我多半会用毛绒玩具的形式呈现。这次当它有了冰壳以后，当我们赋予设计物某种更不一样的材质以后，那么无论是从视觉还是触觉上，作品本身都会给受众一种全新的体验。
还记得2018年，北京冬奥组委宣讲团来到广州美术学院，当时距离冬奥会吉祥物征集截止日期只剩1个月左右时间。
来之前，宣讲团也表达了他们的顾虑，认为岭南地区冰雪较少见，我们的很多学生可能很少见到冰雪，也许会对冰雪运动缺乏想象力。
刚开始，我们的一些师生也没有信心。但我认为，较少见到冰雪甚至没见过冰雪的孩子，对冰雪的向往和想象力，或许会超过对冰雪司空见惯的人。
眼界要高、身段要低
羊城晚报：您在之前的采访中，特别提及广美的王肇民、尹定邦、王受之等先生。您怎么看广美的文脉传统和当下设计的关系？
曹雪：其实我并不是广美人，也不是广东人。我早年在江苏某个高校读书，是后来才来到广东、来到广美。
你提到的这三位老先生，正好是在我读书的时候，上个世纪80年代，到过我的母校讲课。从那时候开始，我就知道广美的设计学科、广东的设计在全国有着很大的影响力。
后来也是基于这个方面的原因，我选择到了广东、到了广美。所以说，我是很早就知道广美的精神了。
王肇民先生去世了，王受之先生有时候在国外，我接触尹定邦先生多一些。
早些时候，我和尹先生接触不是太多。 2017年我做广州城市标志，引起了他的注意，对我这样的后辈多有指点和鼓励。
在老一辈的身上，可见他们不看重背景、资历，只在乎后辈用怎样的作品说话。
羊城晚报：“用作品说话”是您所说的“广美精神”的一部分吗？您怎么理解和阐释这种精神？
曹雪：对。其实从广义上来说，这种精神不只属于广美，而且属于整个广东。广东有一种文化基因，长在每一个生活在广东的人的骨子里。
我一直认为，文化不是打造出来的，而是生长出来的。我在这里生活了20多年，也是被这种基因所潜移默化、润物无声地影响着。这片土地滋养了我，所以当我完成了这么一件事，是很有纪念意义的。
冬奥组委看到我们的方案，觉得新潮，有未来感、时代感。可能我们身处其中不太能感受到，但他们却敏锐地捕捉到了这一点。
在这次冬奥会吉祥物的征集中，北京冬奥组委最后一共收到全球35个国家共计5816幅作品，而在最后产生的前10名作品中，有3件作品出自我们团队。
这个初选结果出来的时候，一位冬奥组委的官员说了一句话，我特别记得：广东是改革开放的前沿阵地，看来名不虚传。
羊城晚报：这种地域文化的特色和基因，构成了广东设计怎样的特点？
曹雪：有人说，北方的设计强调概念，广东的设计比较务实。对此，我不认同。
广东人恰恰善于把概念“落地”到具体的设计中，进而产生一种特征。用我经常说的话来形容，就是“眼界要高、身段要低” 。