汕尾市！殿堂级艺术家代表人物——黄杰信( 二 )

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黄杰信先生的篆刻艺术，立足传统而有新意，曾对赵之谦、吴昌硕、黄宾虹、齐白石等大师的作品进行过深入的研究，在取法汉印的基础上，并从巜秦权量诏版》、巜祀三公山碑》、吴天发神谶碑》以及《周墙盘》、巜周毛公鼎》等吸取养料，参用绘画的构图法使其篆刻作品形成了古朴典雅而清新的风格。观其印，如同欣赏一幅气韵生动的写意画，方寸之间大有乾坤。
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黄杰信先生有一方文为“求为可知也”的自用印，语出巜论语．里仁篇》一子曰：“不患无位，患所以立，不患莫己知，求为可知也。”译文为：孔子说：“不愁没有职位，只愁没有任职的本领；不愁没有人知道自已，去追求足以使别人知道自己的本领好了。”这就是黄杰信先生数十年如一日，甘于寂寞，孜孜不倦，锲而不舍地追求艺术的精神支柱。另一方文为“多读书自可弃俗”的自用印，是画家特别注重画外功修炼的治学态度和经验的阐述。黄杰信先生的绘画主攻写意花鸟和写意山水，也间作写意人物等。其花鸟画、山水画都具有独特的笔墨语言，尤其对写意牡丹用功最深，在一九九七年于深圳美术馆举办的个人书画展中崭露头角。
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牡丹作为国花，是最受大众喜爱的绘画题材，但要用中国画表现出牡丹的雍容华贵、庄重典雅的精神气质却非易事。格调的高低决定了作品水准的高低，“人品既髙，画品不得不高”，“人品既低，落笔无法”，正是此理。黄杰信先生从古语“高而不危，所以长守贵也；满而不溢，所以长守富也（出自《孝经．诸矦》）”悟出了写意牡丹的表现方法：花冠用色饱满润泽，形态圆润而圆中有缺，整中有碎；花瓣用笔圆中带方，蕴含着蓬勃的生机。无论何种色彩的花冠，都有“黑白灰”的对比和过度。作为点睛之笔的花蕊部分，总是神釆奕奕，静中寓动。这是“满而不溢”的涵义。牡丹枝干以篆隶的笔法写出，用焦墨表现出苍劲古拙的质感，而且来龙去脉清淅可见，牢固地支撑着整个画面，这是“高而不危”的涵义。牡丹叶子最不易画好。画家在长期写生的实践中熟谙牡丹叶“三叉九顶”的特征，但在纵情挥洒的作画过程中，却不斤斤计较于一枝一叶的物理现象，而是从构图的大局出发，作了疏密有致的组合。有集团式的叶，用笔大胆泼辣，以增强其气势；而边缘零散的叶则各有姿态，俯仰倚侧，妙趣横生，还能让人感觉到“三叉九顶”的曲线美
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黄宾虹大师说：“画之分明难，融洽更难。融洽中仍是分明，则难之又难。”黄杰信先生深谙此中真谛，且在创作的实践中把这一理论发挥到极致。画家笔下的牡丹花冠、花苞，无论深色、浅色，或是水墨，都是那么典雅、清新，分明中有融洽；叶子总是那么渾厚、葳蕤，融洽中见分明。用篆书笔法写出的叶筋，线条圆浑高古；用篆隶笔法写出的枝干，线条呈现出朴拙厚重的金石味。加以画家得恩师苗墨先生秘授的高深莫测的用水法所产生的“墨分五色”，更令观者囬味无穷。这都是画家努力追求的内在美。