喜剧|《脱口秀跨年2021》背后，是喜剧综艺的丰收( 三 ) 潘占春|四季|舞台|周奇|观众

这种普及不仅在于认知，更在于对脱口秀的态度。喜剧的“边界”一直是脱口秀发展过程中难以规避的问题，特别是当演出阵地从较为封闭的线下剧场转移到线上时， “边界”的问题就被无限放大了。李诞曾在《脱口秀大会4》中提到， “现在的网络环境，可以用喜剧调侃的事情已经越来越少了。 ”

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因此，在“冒犯”之外，脱口秀的本土化发展，还需要找到其他的支点，既能“有分寸”地输出内容，同时又能与青年文化相融合。基于平台对脱口秀文化的了解，围绕脱口秀而诞生的内容矩阵，向观众普及了脱口秀的文化内涵。
正如《脱口秀大会》第四季里出现的诸多能够引起年轻人共鸣的新鲜话题一样，当更多社会热点话题出现在《脱口秀跨年2021》的舞台，却并不显得突兀时，脱口秀所能承载的内容，已经远比想象的要多。
综艺布局的赛道逻辑
在脱口秀的背后，是在互联网环境下重新兴起的喜剧语言类节目。
在相声品类上，《德云斗笑社》刚刚收官。与第一季相比，第二季在赛制上进行了调整，以团队作战的方式进行相声竞演，将“斗”和“笑”相结合，再通过贯穿两季的真人秀环节放大综艺感，从而完成对相声文化的更大范围输出。
在《德云斗笑社》之外，围绕相声的综艺内容也在逐步丰富中。这一传统的喜剧形态，正在通过更年轻化的节目形式探索，焕发新的生命力。
衍生节目《德云限定营业中》和《德云下班后》从不同角度展现了德云社成员的个人特质，满足核心受众的更多需求，《番外相声》则为相声爱好者们提供了更纯粹的体验。

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从以脱口秀和相声两个品类为代表的喜剧语言类赛道中，不难看出，沿着关键赛道来布局并深化节目矩阵，是腾讯视频在综艺领域所沿袭的思路。这意味着节目与节目之间不再是孤立的，而是被串联起来，最终全面触及到整条赛道的上中下游。
在同类赛道里，资源能够实现有效的互通。这种资源包括观众的注意力、节目的热度、嘉宾等等。早在《脱口秀大会》第二季，于谦就作为“领笑员”出现在节目中，阎鹤祥也出现在《吐槽大会》第五季里，还和庞博联手上演了一出“脱口秀版封箱” 。
这是赛道逻辑的优势之一：内部沟通更加顺畅，各个品类之间的资源通过互通达到效益最大化，进而为整个喜剧赛道带来成比例的放大效应。
更重要的是，落到最本质的内容创作上来，以赛道为逻辑展开的布局，有助于发现新的内容“蓝海” ，进而完成对综艺内容边界的拓展。《吐槽大会》的制片人白洪羽曾向毒眸解释，在脱口秀行业的内容布局，本质是有可能被沿用到其他垂类的“产品逻辑” ，即以打透圈层、用不同形态的内容覆盖更多受众为目的，为整个产品线布局。

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而在覆盖更多受众的同时，以赛道逻辑展开布局的综艺内容，也在覆盖着观众的更多生活场景。当脱口秀舞台上的段子开始成为社交场景的“常用金句” ，当线下脱口秀表演成为周末娱乐的选项之一，当“脱口秀跨年”进入第二个年头——
我们“陪脱口秀走过四季” ，然后在笑声中开始新的一年。