周星驰|你们真低估了周星驰！( 二 ) 现实|草根|鄂靖文|马可|尹天仇

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纵观星爷的喜剧，其真正高级之处在于，他把励志的权利重新还给了那些朴实无华的草根小民，即便这种励志在很多人看来不过是胡闹而已。

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《少林足球》， 2001
正因如此，在星爷的作品中，还总是充满着理想主义的气质，这在他无数电影作品的结尾中都有着明显的体现。尽管现世悲凉，可只要心存执念，往往也会创造奇迹。如果说如梦的故事还只是电影情节的话，那么再看看现实中鄂靖文的经历（毕业于中戏，曾为了追求喜剧理想，放弃公职进入演艺圈），就足以说明一切了。

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《功夫》， 2004
事实上，即便周星驰没有进入过电影界，他也一定会是个专业的影迷。或许也正是出于对电影纯粹的爱，才能让星爷数十年如一日坚守在电影行业，时刻为观众创造惊喜。
这次在《新喜剧之王》中，他不仅直接复刻了《喜剧之王》里的尹天仇“我养你啊”的经典桥段（每一个镜头都没变过）；还以盘肠大战的方式向开创暴力美学的一代宗师张彻先生致敬；至于还原希区柯克《惊魂记》浴室场景的一幕，光是那惊鸿一瞥，就足够影迷们感到兴奋的了。

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或许有人会质疑，《新喜剧之王》有炒冷饭的嫌疑，但对于周星驰来说，他真正在挑战的人永远都只有自己。
正如当所有人还在期待着星爷何时能重回大银幕时，他却偏偏反其道行之，使用一帮素人演员，打造出一档悲喜交加、跌宕起伏的小人物逐梦史这既解构了光鲜亮丽的娱乐圈，又将自己在二十年前创造的神话亲手改写，还能有什么表达方式能比这种来得更彻底、更决绝的呢？
尽管没有出演，周星驰却在这个虚构故事里，第一次暴露出了自己。片中重新蹿红的马可来到如梦家中，告诉她“周星驰正在北京选角” ，建议已经生活归于平静的如梦再“寻梦”一次。这个类似于《爱乐之城》中的叙事处理，从虚构打通现实，无疑是在声明：周星驰不仅相信草根可以逆袭，小人物可以追梦，他更相信，今天的自己可以助年轻一代圆梦。

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与20年前启用张柏芝、莫文蔚不同，此次的鄂靖文、王宝强真正具有北漂的草根经历。因此，与其说他们在“演戏” ，实际上他们更在“创造真实的生活”——还有比这更让人感慨的吗？
在片尾试镜环节中，如梦分别以扮演渣男和自己两种角色，以源自生活并高于生活的演绎与想象，完成了一次对渣男的性别反击，也获得了梦寐以求的晋级复试的机会。这个如真似幻的处理，体现了周星驰在《新喜剧之王》中最令人惊叹的本领：那一瞬他真正击穿了银幕内外。
这甚至让我想起来1930年程步高为上海明星公司拍摄的那部杰作《银幕艳史》。宣景琳饰演的女主角凤珍曾为名妓（现实中的宣也确实出身青楼），某次因迟到被客人掌掴落泪，并奚落道“你那么爱哭，为什么不去做一个丽莲·吉许（大卫·格里菲斯的御用悲剧女旦）那样的女戏子？”