角色|想不到这些角色都是同一个人演的( 三 ) 马小宝|一面|长安|反差|小窦

杜淳一个饱嗝，王传君噗嗤一声，差点把饼喷出来……之后，便开始freestle：
1 ，为了憋住笑，他狼狈吃饼。
2 ，忍住了笑，转身打量童子鸡“你笑个屁？” 。
3 ，把手里的“垃圾”交给他处理。
双手一叉，听候差遣，该干嘛干嘛。

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松弛之中，王传君又能精准定义游离的小角色。
左右为难。
左边，是帮派规矩摔练出的不苟言笑；右边，是还没有甩掉，出身草根的亲热感。
一个带点资历的小马仔，像水一样，自然地拧出来。

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《药神》中的吕受益，则切开小人物向下求生的狼狈与卑微。
这一面，同样精准。
头发稀疏、大眼镜、大口罩，驼背弯腰，却全程蜷缩、猥琐、嬉皮笑脸。
而在看似滑稽的态度之下。
是对生的渴求，对活的饥饿。

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关于表演，王传君还是更习惯“笨”办法。
为了瘦下来，他一天跳绳8000次；
为了一场戏，两天两夜不吃不睡。
但更重要的，是删除自我，请角色上身——
“我一直觉得作为演员你应该把自己清空，把那个角色请到你的身体来，而不是说你要塑造那个角色，你如果追着那个角色跑，是永远塑造不完的。 ”

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两个角色放在一起，又是工整对仗的两面：
一面，在纸醉金迷的摩登时代里，用诙谐拆解体面。
一面，在人如蝼蚁的命运里，活出向死而生的尊严。
两个的角色，同一种认真态度：在沉浸中找到另一个自己。
陈冲的《英格力士》、娄烨的《兰心大剧院》，关于王传君的惊喜，还没有结束。
谭卓
a ，《我不是药神》，思慧
b ，《暴裂无声》，翠霞

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说到《药神》，说到“变脸式演技” 。
绕不开谭卓。
这样的人，就活一个念头——
女儿。
这念头在，没有什么不行。
在酒吧跳钢管舞为生，再辛苦、再屈辱，她愿意。
发现“恩人”起了色心，再自贱、再牺牲，她愿意。
但谁敢断了这念头，怎么着都不行。
一场与假药贩子的群架，眼看队友有的送，有的怂。
她二话不说解开大衣，扎上头发，抄起板凳，加入战场。
踩着高跟的步伐就像走上舞台一样自信从容，视众人如无物。

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飒爽，刚直。
一个念头，活出属于女人的彪悍。
她的反面，却令我们揪心。
《暴裂无声》中的翠霞。
儿子失踪，丈夫莽撞，自己卧病在床。
没有武器，没有信心，没有念头，一切厄运都束手无策——
哭，成为了最多的动作。
从当孩子走失时说着说着禁不住地流泪，到深夜故意让丈夫听见的啜泣，再到最后抱着一只羊，在门口的嚎啕大哭……