现实|留给《雄狮少年》「破圈」的时间不多了( 二 ) 时间|电影|宋磊|观众|少年|票房

《雄狮少年》从故事内容到档期的制定，定位完全是一个成人向的动画电影。但遗憾的是，仅从片名、故事梗概这些信息看，《雄狮少年》对成人观众的吸引力有限，很难成为该群体的第一选择。 “在新冠肺炎疫情影响全球经济的背景下，大多数人们的消费会更加谨慎，对于电影的消费更倾向于确定性高的影片。 ” 中国电影票房吧创始人涂彪说。
以谢世明的经验看，在12月这个档期，影院的观众主要以情侣为主，但《雄狮少年》到现在为止，并没有拿出对他们有足够吸引力的营销点。而且虽然大众对国产动画电影“主打低幼”的固有印象有所改变，但还没有达到日本、北美等市场的程度，因此《雄狮少年》不可避免的要承担更多的启蒙成本。宋磊认为，如果《雄狮少年》在寒暑假上映，兴许是个更好的选择。 “那时的观众群体更加多元，学生、成人、家庭观众都是《雄狮少年》的目标观众。 ”
中国电影票房吧创始人涂彪则认为《雄狮少年》中的“雄狮”和“少年”都偏向小众，尤其是舞狮文化更多盛行于南方。

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“但小众的文化或运动并非不能引起大众共鸣。 ”曾在国内大卖的《摔跤吧！爸爸》以摔跤这项国内观众很陌生的运动为载体，但影片依然大火。 “原因不在于载体是什么，而是通过载体表达了什么样的主题和情感。《摔跤吧！爸爸》中的女孩代表了全体女性，她的胜利已不再是个体或某项运动的胜利，可以说象征着女性、女权的胜利。 ”
“《雄狮少年》中的舞狮运动虽然也承载着主人公的梦想，但在创作和营销层面如何进一步放大主题，是电影从业者需要思考的问题。 ”
对于动画电影的宣发，宋磊还有另一个观点。宣发上，每一部影片都是个案，只有当动画公司的品牌、动画导演的品牌建立后，票房的不确定性才会减少。就如提到导演就有宫崎骏、新海诚等品牌，提到公司就有皮克斯、迪士尼等品牌一样。 “只有同一家公司或个人通过多部高质量的作品，才能确立品牌。近些年，我们在国内已经看到一些导演和公司有这样的趋势。 ”而在和日本同行的交流中，他们告诉宋磊，中国动画已经进入了品牌时代。
“雄狮少年”前路漫漫
采访中，专业人士也提出了一些《雄狮少年》在创作层面的问题。

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影片中，主人公阿娟在成长过程中，经历了许许多多的打压、白眼、甚至是霸凌。 “我们的创作者走进了一个误区，整部影片中，这个正能量的主人公周围有太多的负能量。 ”在宋磊看来，文艺作品需要呈现的是，用正能量的大环境去改变个体的负能量，反之则会让观众不适，甚至怀疑影片的真实性，让现实题材不那么“现实” 。
而造成这种情况的原因之一就是同类题材太少。 “创作者可参考的素材太少，第一次尝试，又缺少方法论，就难免走偏。 ”宋磊说。
现实题材动画电影比现实题材影片有一个天然的优势——天马行空的表现力。但遗憾的是，《雄狮少年》并没有充分利用。宋磊说，如果是他来创作，他会让舞狮用的狮头“活起来” 。在阿娟的梦境中，完全可以设计狮头是有灵魂的，可以和主角交流。
其实，这些手法在以前的动画中都有所运用。如宫崎骏在《起风了》里面对战斗机的想象性描写，《中华小当家》对食客们吃到美食后幸福感受的想象性描写等等。 “电影、动画，都是在造梦，即使是现实题材，这些手法也完全可以参考。 ”宋磊建议到。