京华倦客#宋代才子周邦彦的一首长词，是为名妓李师师而写，却广受好评( 二 )

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第二片写饯行。诗人旧地重来，触景生情，一边徜徉，一边回想。眼前又是一番离席别宴：纵有丝弦送酒，可惜那如诉如泣的“哀弦”只能使“酒入愁肠，化作相思泪”;纵有华灯照席，可惜那“行人难久留，各言长相思”的“离席”只能使灯影幢幢，一片凄凉。
时节已经逼近暮春，“梨花榆火催寒食”蕴含着时序更替、岁月不居之意，渲染了紧张匆促的气氛。此情此景逼人，诗人不能不想象登舟后的前景：上有疾风，下有春水，船行如箭，回头一看，瞬息之间已走出好几站地。那把酒话别、难舍难离的送行之人，已被远远地抛在北边天际。纵目望去，也只在依稀缥渺之间。相隔数驿，遥相眺望，心中又是怎样的滋味呢？

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从“愁”字起，一连四句读起来好像长江大河，一泻千里。读者仿佛身临其境，目不暇接，直接感受到那风声、水声、迢递数驿、人在天北的艺术效果。这是句法和意象双重作用的结果。从句法上讲，“愁”字领句，其辖域一气贯注。下文虽有四个小句，却只能作一句读。从内容上讲，舟行的所见所闻风起云涌，意象直切鲜明，联翩而来，如“天风海雨逼人”，汇成一股感情的激流，震撼人心。妙在本段至此戛然而止，为这股艺术感染力留出了充裕的爆发空间，使它的势头久久地回旋在读者心头。

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第三片正面抒写别后离恨。“凄恻，恨堆积”一开始便感叹了深重的愁苦。船渐渐远去，“津堠”已恢复寂静，看到了天边春色中的冉冉斜阳，更容易引起人的迟暮之哀的感叹。用“无极”表述“春”，给人以无限苍茫的时空感，引人遐思。梁启超赞：“‘斜阳’七字，绮丽中带悲壮，全首精神振起”(《艺蘅馆词选》)。“念月榭”二句回忆旧时旖旎情事，如今却好梦难再，不胜凄恻悲凉。以“沉思前事，似梦里，泪暗滴”作结，倍增迷茫之致，而轻微悠长。陈廷焯在《白雨斋词话》中评论说：“遥遥挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。”

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关于这首词，南宋末有人编造本事，制造谣言，把它说成是周邦彦与宋徽宗同狎汴京名妓李师师，惹恼徽宗，被赶出国门，临走时赠送李师师之作。几百年来不少读者误信此说，给清真词的欣赏和评价带来了混乱。
近代学者王国维、现代学者吴世昌、罗忼烈等已依据史实和情理，力斥“本事”编造者的虚妄和无聊，还清真以本来面目。有关的论述这里不具引。这首词题为咏柳，但绝非咏物之作，而是借柳引出别恨，进而抒写作者久客京华、厌倦羁旅生涯的种种哀愁。陈廷焯所谓“‘登临望故国，谁识京华倦客’二语是一篇之主”，的是确论。
全词叙事、写景、抒情极有层次。音节拗怒顿挫，章法回环曲折，感情沉郁起伏，结构浑然天成，各方面都显示了清真慢词的辉煌成就，并代表了北宋慢词的艺术水平。
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