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艺术在他这里沦为“异常” 。 他也顺势得到了一个坏名声——艺术界的小丑 。
他就像疯疯癫癫的法庭小丑 ， 敢于对一切严肃认真的事情说 ， “死远点儿！”
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他反抗权威 ， 更讽刺“原创” 。 他以恶作剧闻名 ， 可他的笑话暴露了我们自己 。
他解放艺术 ， 又自我怀疑 ， 所以才有机会对全世界宣称：我不是艺术家 。
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在莫瑞吉奥作品的暴力表层以下 ， “美”不再意味着崇高与完美 ， 涌动的是悲伤、厌恶、恐惧、残缺和失败 。
命运就像那匹被悬吊在空中 ， 骨瘦如柴的马 。 看似是人类猎杀的惨剧 ， 实则是阶级与权力内部的深层矛盾逐渐被激化的结果 。
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它们既真实又虚幻 ， 既直白又复杂 ， 一瞬间让你双脚离地 ， 下一秒又把你拽回现实 。
这是现实 ， 也是寓言 。
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闲来无事时 ， 莫瑞吉奥常骑着自行车去探访无人知晓的街道 ， 约见朋友、接受采访、在骑车时跟踪陌生人 ， 远远地揣度着他人的故事 。
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在博洛尼亚举办自己的第一次个展时 ， 他在画廊门口放置了一个“马上回来”（TornoSubito）的标志 ， 然后骑上车溜之大吉 。
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这样的逃脱戏码在他的艺术生涯多次上演 ， 使其本身自然成谜 。
曾经有人问莫瑞吉奥 ， 这么做的理由是什么 ， 他的回答很简单：最好的艺术在街上 。
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03
孤胆侠客是也
生在艺术圈 ， 莫瑞吉奥是个例外 。
他号召每个人建造墓地 ， 埋葬那些还活着的人与物 。
没想到 ， 许多艺术家都纷纷选择埋葬了莫瑞吉奥 。
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人人都在痛骂他的煽动性 ， 而他却说：
“我实际上认为现实远比我的艺术更具煽动性 。 你应该去街头看看真正的乞丐 ， 而不是我的假乞丐 。 你应该去看一场真正的光头党集会 。 我只是借用 ， 我总是从日常生活中借用一些东西 。 ”
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