舅舅|15年过去了，让我们笑着回忆马季这位相声大师( 二 ) 堂会|五官争功|马季|传统|相声

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接下来说说《找舅舅》。

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这是马季老师歌颂型相声的代表。现在一说哪段相声是歌颂型的，就意味着过于正能量，都是喊一些口号，只是让你鼓掌，没什么笑点。但你看这段《找舅舅》，几十年以后再听还是能笑出来。它其实就是反映新中国成立后，包头这个地方的巨大变化，但它还是编了一个比较曲折的外甥找舅舅这么一个故事，让人一边感受到城市的变化，一边又能很舒服地笑出来。
在当时虽然是新相声，里面说到的事儿也都是新事儿，但马季使用的技巧又有传统相声的影子，比如最典型的三翻四抖。比如那段儿，第一天去轧钢厂，一个车间从这头走到那头走俩钟头。唐杰忠说，对，工厂太大。那天上那焦化厂，由焦炉到办公室，骑自行车去的，对工厂大嘛。那天我们去机械厂，从南门坐汽车，三天楞没到北门。啊？这悬了这个，南门坐汽车三天没到北门儿？嗯，它中间挖沟过不去啊。马季的很多相声包袱儿，甚至相声结构，其实都得益于传统相声，但他又不拘泥于传统，写出来那么多好的新相声。
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再说说七十年代末的《多层饭店》。
这是马季老师一段讽刺型相声。如果说新中国成立以后的十几二十多年里，马季老师说的都是歌颂型相声，那从七十年代末到九十年代，他的讽刺型相声就占大多数。
《多层饭店》是早期的代表作品，但它和七十年代末同时期出现的，反映文革的那些讽刺型作品不一样，它讽刺的其实是新现象，就是机构臃肿人浮于事。不过《多层饭店》的讽刺手法又不是直给，比如直接通过模仿言行，塑造出一个遭人恨的形象，而是创造出200多层的这么一个饭店，一个比较荒诞的地方。而且观众在听的过程中，也不用总是在想哪里进行了讽刺，因为它的包袱儿是足够多的，观众一边听一边乐就完了。
如果说《找堂会》能让人看出马季的语言模仿能力，通过这个又能看出他嘴皮子多利索，因为这里面有不少小贯口，就是填表的时候需要填各种项目，马季说的快而不乱，而且说完那段话最后的落点，还得是一个包袱儿。
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再说说八十年代风行一时的《百吹图》。

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这是听上去非常过瘾的节目，尽管它的缘起也是讽刺那些夸夸其谈的人，但不可否认的是它的娱乐性还是非常强，对观众来说，笑就完了。这段相声是典型的子母哏作品，也就是逗哏捧哏台词的量差不多，而且各有包袱儿，所以这里面也显现出赵炎的本事，不止突出马季一个人。这里有不少惊人之语，也有神来之笔。
马季赵炎当年曾经在很多地方都表演过这段相声，每次演都效果很好。而且，正是因为这段相声效果好，很适合参加那时候各地的商演，也就是走穴什么的，而且它篇幅又比较短，词也比较容易记，所以后来全国很多相声演员都演过这段相声。那时候本来版权意识就不强，相声在这方面更是落在后面，所以才出现了全国相声演员争相表演《百吹图》的局面。
最后还要说一句，这个相声的底，也就是上嘴唇挨着天下嘴唇挨着地，吹牛的人就不要脸啦，这个包袱儿的源头是古代民间笑话，当然不是马季直接借鉴，他应该是从传统相声里借鉴来的。