电影|女神一脱，这R级片要刷爆全网了( 五 ) 全网|蕾雅|杂志|剧照|故事|展是

但《法兰西特派》是一本杂志。
杂志里有不同的专栏，有不同类型，不同文风的文章。
还有诗歌，插画，以及广告。
拍成电影必然是各自独立的片段。
不仅无法吸引观众，反而是在「挑衅」观众。

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观看过程丝毫不敢放松。
密集的台词，信息量过载。
稍不留神，就可能看得云里雾里。
然后还没等你缓过神来，电影已经急匆匆地「翻页」。
又是另一个全新的故事，进行下一轮的视听轰炸。

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与此同时，画面也在不停地变化。
令人眼花缭乱。
画幅，色彩，分屏都在毫无征兆也毫无规律改变。

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表现形式也无法统一。
有仪式感极强的舞台剧；
有实景拍摄的电影片段；

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有动画，也有广告。

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不难理解，这一切恰似杂志内页中多变复杂的排版，内容和植入的广告。
当故事与风格脱节，疲倦和失望便由此产生。
有时候，成也风格，败也风格。
这也是如今的韦斯·安德森和早期最大的区别。
形式感凌驾于故事之上，丢失了早期作品中灵光一现的创意。
他不断沉溺于个人风格中，让自己彻底进化成一个「极端」的导演——
喜欢的甘之如饴，不喜欢的敬而远之。

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韦斯·安德森曾一度被称作「电影界的设计师」。
之前也有评论说：
「韦斯安德森是一流设计师，二流导演，三流编剧。」
如今看来，《法兰西特派》似乎又一次应验。
他在电影里设计的世界，有这样一种魔力——
让观众对一个陌生的世界产生乡愁，并怀念一种从未经历过的生活。
或许，人人都喜欢韦斯·安德森电影里那对称、复古、明亮，成人童话般的世界。
但并非人人都能对电影的故事感同身受。
就像，并非所有人都愿意缅怀一段并未经历过的旧时光。
全文完。
如果觉得不错，就随手点个「在看」吧。