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▲ 私人的 Private 1960
夕阳落下 ， 落日的余晖洒在海面上 ， 光而不耀 ， 静水流深 ， 一位工人蹬着三轮车海边前行 ， 无边寂寥 ， 却不孤独 。
灵感源于《日暮途远》 。
“日暮途远 ， 人间何世 ， 天道周星 ， 物极不反 。 ”
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日暮途远 As Evening Hurries By 摄于1954年
午夜时分 ， 街道寂静 ， 两个行人一边交谈 ， 一边越过被月光照亮的电车轨道 ， 四下皆是一片无边旷野 。
灵感来自于苏轼的《记承天寺夜游》 。
“庭下如积水空明 ， 水中藻、荇交横 ， 盖竹柏影也 。 何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳 。 ”
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香港午夜 Hong Kong midnight
把中国古诗词的意境现代化、具象化 ， 让何藩确立了独特的风格 ， 在摄影界声名鹊起、名声斐然 。
凭借其天赋 ， 在50至60年代何藩在世界不同摄影比赛得到超过二百八十个奖项 ， 从1958年至1965年 ， 连续赢得八届由美国摄影学会所评选的世界摄影十杰的荣衔 。
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外界称他为中国街头摄影的“一代宗师” 。
何藩的摄影作品很美 ， 但真正令他备受推崇的地方 ， 在于他摄影作品中体现出来的人文关怀 。
尽管他是个富二代 ， 从小吃穿无虞 ， 却始终对中国底层人民充满关怀 ， 钟情于小人物的喜怒哀乐 。
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1959 太阳光线 Sun rays
他一生拍过三部摄影集 。
《香港回忆录》《人生剧场》《昨日香港》 。
这三部 ， 被称之为香港“光与尘”三部曲 。
第一部《香港回忆录》收录了20世纪五六十年代 ， 香港街头的生活百态 。
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▲ W 1959
“妇女做家务的忙碌、学生妹之间的闲聊、孤独的人在街上游荡 ， 都是属于那个时代洪流的烙印 。 ”
他拍出了那个时代小人物的史诗 ， 即便是时代的一颗微尘 ， 在他的镜头下也颇具文学性 。
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“大概是因为我喜欢读一些作品 ， 如雨果的《悲惨世界》 ， 狄更斯小说或者电影的影响 ， 意大利电影德西卡的《偷自行车的人》 ， 这些作品中小人物的那种悲惨的生活与奋斗 ， 很吸引我 。 ”
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第二部曲《人生剧场》 ， 则客观地反映了香港底层人民的真实生活 ， 没有过度的美化 ， 也没有刻意的煽情 。
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