我们经常会感性地因为一个人爱上一部电影 , 而阿尔·帕西诺(Al Pacino , 1940至今)正是这样的魅力代言人 。 无论是悲剧性的黑道枭雄、十恶不赦的疤面煞星、泯灭人性的魔王撒旦、执着粗暴的精明警探 , 抑或独断专行、狂放暴戾、孤僻怪诞、愤世嫉俗……他凌厉的眼神、情绪化的肢体语言、戏剧性的独白和爆发力十足的表演 , 总能让陷入情境中的观众无法自拔 。 半个世纪以来 , 这个亦正亦邪、不怒自威的表演艺术家 , 逐渐成为被好莱坞顶礼膜拜的戏神 。

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他坐在黑暗中 , 黑暗便开始说话
“人们总拿我和别人做比较 , 我倾听但从未认真对待 。 只有帕西诺 , 我个人认为他绝对是我们这代人中最优雅的演员 。 ”罗伯特·德尼罗如是评价帕西诺 。
1971年才谱写处女作的帕西诺 , 次年就凭《教父》赢得奥斯卡最佳男配角提名 , 迎来演艺生涯中最辉煌的七十年代 。 成名后的他却一直坚持“不当明星 , 只做演员”的理念 , 选角时也只看剧本质量从不考虑商业元素 。

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柯里昂家族的优雅是刻在骨子里的
所以 , 除了《教父Ⅱ》 , 在阿尔帕西诺的电影名单里我们看到的大多是类似《冲突》和《热天午后》等 , 由真实事件改编 , 反映现实的作品 。 也正是这些独到的角色 , 让刚入影坛的帕西诺连续三年获得奥斯卡最佳男主角提名 。

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新老教父的交替
有人说 , 帕西诺的成功 , 缘于科波拉和希德尼·吕迈特这样的导演提携 , 但想想年轻时青涩的他 , 能与马龙·白兰度、约翰·凯泽尔等顶尖演员群体飙出火花 , 便不得不佩服他这种遇强则强的潜质 。

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这秒杀一切的眼神
迈克尔·曼说 , “帕西诺是不露痕迹的表演天才 。 ”但为他生了一对双胞胎的贝弗莉·狄安姬洛并不这样认为 , “他每天照镜子的时间不会比我少 , 而每次都是在琢磨怎么用四十种不同的方式表演一个情境 。 ”就这样 , 天赋与执着同行的帕西诺 , 演技日趋炉火纯青 。

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跳舞这段 , 我哭了三回
进入九十年代 , 因为《闻香识女人》这部电影现实中的艺术价值 , 他终于在第八度提名之际登顶 , 揽得人生中第一个小金人 。 此时 , 阿尔帕西诺的名字和影响力也远远超出“影帝”的内涵 。 在接下来好莱坞典型的“老少配”中 , 远离七十年代黄金岁月的他 , 一枝独秀地成为提携新人的导师 。 《情枭的黎明》中的西恩·潘;《忠奸人》里的约翰尼·德普;《碟海计中计》里的柯林·法莱尔 , 都眼巴巴地感叹着他的戏剧式表演 , 无人能与他真正抗衡 。 就连乔治·克鲁尼在《十三罗汉》中碰到帕西诺 , 还禁不住颤抖 , “见到您的心情 , 仿如您当年见到了白兰度!”

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【现实|电影人物传奇之阿尔帕西诺,亦正亦邪的好莱坞戏神】闻香识女人里最完美的画面
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