桂冠|“面瘫顶流”要冲击影后桂冠？( 三 ) 电影节|戴妃|观众|影后|王室

但导演前作《第一夫人》，虽然剧本单薄，但娜塔莉·波特曼是将自己装进了杰奎琳的壳子里，经受住了超近特写的考验，极致的控制欲和自私通过屏幕传达给了观众。反观克里斯汀，她身上的张力不仅没有达到呼之欲出的效果，连表情的变化也为之甚少，每个镜头都会出现的泫然欲泣只会让人厌烦。

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当她问出第一句台词的时候：“我他妈在哪” ，这矫情的口音就露馅了，特别在全剧组都是英国演员的情况下，更显得笨拙。故意歪着脖子，刻意的耸肩，还有四处乱飘的眼神，她不是戴安娜，她是暮光女。当背后站着的是莎莉·霍金斯时，似乎女主的位置都要让给人家了。
可能国外流量转型方便之处就是，真的有那么多大导演和好的班底愿意来让她练手。尽管克里斯汀的确是美的惊心动魄的，她撑得起华服、珠宝、还有怼脸的特写，但对于这样一部电影来说，这些镜头难道不是另一种男性凝视吗？

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克里斯汀版本的戴安娜，不管是人物塑造还是悲剧上，都实在难以和珠玉在前的《王冠》抗衡。在老老实实讲故事的《王冠》里，艾玛·科林对戴妃的诠释形神兼备，从天真的、以为为爱结合的少女，到被家族丈夫冷落的母亲。有娇羞，也有打着自己小算盘的狡黠，一言一行，无不神似。当最终所有追逐欲望和权利的人都得到自己想要，而只有科林，连简单的爱和家庭的温馨都不能获得，才是真的让人动容的悲剧。
当这种叙事单薄空洞的，和第一部相差无几的消费政界女性电影还在产出时，导演应该住手了。这种高度依赖演员情绪和只剩美丽画面，而毫无叙事基础的电影只是消费女性主义的圈钱之作。
电影创造的华丽牢笼只是导演的一厢情愿，抛弃了主角正是因为虚荣，以为能掌握这份荣光才走向权力的事实。事实是，女性远没有那么脆弱，也不会对这种无病呻吟产生共情。