摄影|《风起洛阳》质感拉满，然后呢？( 二 ) 平面|剧集|洛阳|观众|时辰|质感

《风起洛阳》重画面轻故事
实在舍本求末
《风起洛阳》的制作方还是留白影视，导演则从曹盾换成了同样摄影师出身的谢泽。
谢泽早期在冯小刚多部电影作品中担任助理摄影，如《大腕》《天下无贼》《集结号》等，后转战电视剧， 2012年起与导演郑晓龙连续合作三部大戏，先在经典电视剧《后宫甄嬛传》中担任摄影师， 2014年在电视剧《红高粱》中担任摄影指导，到了2015年的《芈月传》升任A组导演，完成其重要的进阶三部曲。
无疑，在摄影方面谢泽有扎实深厚的功底，但其独立执导的剧集还是缺少一部扛鼎之作。此前谢泽导演的剧集以陈思诚、佟丽娅主演的《远大前程》最为知名。

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其实从摄影师转型导演的人不在少数，最为观众熟知的就是被誉为“国师”的张艺谋。
张艺谋最早是进入北京电影学院摄影系学习，上学之前他赖以生存的是平面摄影，他很早就意识到平面摄影和动态摄影的差别，反思自己早期的《一个和八个》《黄土地》等影片，摄影构图的平面痕迹就太强烈，伤害了电影的运动性。
为了彻底甩掉自己的平面意识，张艺谋在1980年底之后再也不考虑创作性的平面拍摄，并且坚决不再碰相机，拍摄《红高粱》时，一开始就颠轿子、扭动、唱歌，就是特意要扔掉平面。

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电影《红高粱》
打破惯性思维的确很难，张艺谋做到了，从平面思维到运动思维，从摄影思维到导演思维，转变的不仅仅是身份角色，更主要的是转变思想。顾长卫、侯勇、吕乐都是摄影师转型做导演，也都有非常值得称道的代表作。
其实，摄影转型做导演有天然的优势，因为他们都应该很会用镜头讲故事，但目前看来谢泽在《风起洛阳》中的表现有些本末倒置了，过分追求镜头的表现形式，而忽略了其最应该承担的传情达意作用，比如片中监狱的置景、光影都塑造的让人想住进去，不走了，没有起到场景该有的对气氛的烘托作用。

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【摄影|《风起洛阳》质感拉满，然后呢？】马伯庸曾说， “我希望的是展现一个鲜活的唐代洛阳城。何谓鲜活？即是充满生活气息、真正有人味的空间，而不是一个华丽空洞的布景。 ”《风起洛阳》在华丽之余恰恰忽略了“充满生活气息，真正有人味的空间” 。
没必要，真的没必要。
马伯庸的《洛阳》去哪了
马伯庸的《洛阳》小说的确还没有出版，剧集《风气洛阳》的确是开播了，因为“洛阳”从一开始就不仅仅是一部小说，而是一个围绕这座历史名城的大IP 。
马伯庸是当下毋庸置疑的爆款IP制造者，他对IP的畅想最早可以追溯到2005年开始创作长篇小说，当时他一口气创作了以三国为背景的谍战小说《风起陇西》，以及《风雨<洛神赋>》《三国机密》等，小说将真实史料与推理嫌疑相结合，深度挖局历史IP ，被称为“考据型悬疑文学” 。

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作家马伯庸
2012年出版《古董局中局》成为延续至今的爆款IP ，被改编成电视剧、电影等各种版本， 2016年出版《长安十二时辰》又被改编成爆款剧集，但之后马伯庸开始反思，自己会不会变成一个随波逐流、为钱写作的作家？不能一味迎合读者的想法。