国产|文艺评论丨国产电视剧的地域审美映出最动人的烟火华夏( 二 ) 烟火|文化|地域|审美|华夏|方言

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山川异域，风月同天，领略地域化的精神意境，也领略中国气派
电视剧中地域风味、山川气韵的传递，不只依赖方言、风物和地景，更重要的是作品中透出的精神意境。 “精气神”的恢弘，往往体现在电视剧原著底蕴、在地化演员的精湛演绎，以及独特的情感气质和多元地方文化展示。
能生动精准反映各地不同民俗风情、历史沿革的经典原著，对地域化电视剧作用巨大。长篇小说《白鹿原》取自关中，书中情节绵延近百年，改编成同名影视剧、话剧、舞剧、秦腔等，但唯有77集体量能容下白鹿两家族斗纠葛与世情变迁。虽然刘进导演的电视剧《白鹿原》有意剔除了原著中情色、异象、血腥等部分，回哺的却是浓浓关中烟火：黄土、唢呐、宗祠、热辣辣的油泼面——据说剧组用了两千斤面粉，做了五六千碗面。《平凡的世界》《大江大河》《乔家的儿女》等热播剧的霸屏，其实也都是根植于原著中的地域底蕴。

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一方水土养一方人，在地化演员更是再现地域风情中最“人性化”的一环。由赵本山领衔的“东北队”包揽了《乡村爱情》《刘老根》《马大帅》中所有的笑点和闹意，很难想象南方演员能不违和地在“二人转”和“炕上唠嗑”中存活。出生成长在青岛的黄渤尽管在《青岛往事》中略去口音，却将主角王满仓的憨傻愚笨从骨头里演绎出来，体现了山东人的耿倔。同样，《装台》更是邀来了近十位陕西籍的本土演员，张嘉益、闫妮这两位挑大梁的角儿可谓本色出演，路边蹲下吃面，屋里手起包饺，处处透着陕北风韵。
各剧各风格，百剧不重样。同是聚焦西部风情，《山海情》和《装台》在细微处显独特的地域质感。这不仅来自方言风物、地景剧本，还包括服装、道具、镜头语言、场面调度等：《山海情》善用大远景来交代黄土高原自然环境，而《装台》更多用跟拍刁顺子去展现西安老城墙的绵亘。这其中，地方艺术加持赋能是最直击精神内涵和文化气韵的。贯穿《装台》的是陕中碗碗腔《人面桃花》的改编，牵出了秦腔外其他唱段：同州梆子、商洛花鼓、眉户等。《都挺好》带红了苏州评弹，一曲《白蛇传赏中秋》应景苏明玉和石天冬恋爱温馨时。而《红高粱》里豆官给九儿送行时吟唱的民谣， “娘娘，你上西南，宽宽的大路，长长的宝船；娘娘，你上西南，骝骝的骏马，足足的盘缠”则是胶东民谣“喊魂曲” ，承载几代人的记忆。
这些剧集中展现了大世界中小人物，风物纵然不同，却都是中国气派，所谓“山川异域，风月同天” 。

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地域化电视剧精品谱写最真实的时代答卷
相较上世纪末相对笼统的“京味”“海派”“南方改革风”的作品，如《编辑部的故事》《老娘舅》《情满珠江》，如今的电视剧以更活跃的制播局面与分众消费市场见证了东北复兴、西部崛起、少数民族剧腾飞，及细分到省份、城市特色的剧目，显示地方文化自信的回归。近几年异军突起的西北风味剧，不仅有“陕剧”内涵中红色传承(《延安爱情》等)与寻根挖掘(“大秦”系列) ，更出现了之前少有表现的黄土脱贫故事《山海情》。反映江南风貌的作品则细分成《鸡毛飞上天》等“浙剧”中改革锐意和《都挺好》中苏州市井等。