勒格|人妻的反抗！《异形》导演再推神作，中世纪男女的情史被他说透了( 二 ) 男女|尚德卡鲁|玛格丽特|人妻

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两位男性的不同叙述给女性玛格丽特留出了空间，也营造出一定的悬疑感。
到了最后一个章节，玛格丽特说出她眼中的事件经历，观众恍然大悟。真相其实并不重要，两位男性不过是以自己的利益，叙述出一个完全不顾玛格丽特感受的“谎言” 。
玛格丽特看见了丈夫的愚昧，家中账目混乱，他无法控制自己的情绪，导致被男爵打压。他完全是为了维护自己的荣誉才选择决斗，甚至不惜赔上妻子的生命。因为卡鲁日一旦在决斗中败北，玛格丽特将被处以火刑。
而按照玛格丽特的自述，勒格也并非什么谦谦君子，两人也并不存在感情上的纠葛，男方对于她的欲望最终化成一场羞辱。

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最可笑的是，玛格丽特要证明自己的清白，还需要通过男性的决斗来实现，她必须赌上自己的姓名，引起全国上下的围观与嘲笑后，才能在上帝的注视下，求得一个真相和解脱。
虽然最终，卡鲁日在决斗中险胜，勒格血染格斗场，并且被游行示众，玛格丽特在丈夫随十字军东征战死后独自继承了城堡和土地，看似女性成为最后赢家，但其实玛格丽特实在付出了太多。
三段叙述，重点不是真相，而是一步步呈现女性被压抑的大环境，从看客心理的市民到操控一切的王权与教会，他们根本不在乎玛格丽特是否被侵犯，而是希望维护各自的利益或者满足一己私利。
归根到底，在三人的叙述章节的比对中我们可以看出，女性角色往往更善于观察世界的原本面目，而男性角色眼中存在的，更多是自我意识的投射。

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在中世纪，女性永远是最后的牺牲品，男性的附庸。她们终生被男权视为物品，被父亲当作交易的筹码，被丈夫当作传宗接代的容器，被其余男人视为泄欲并借此打击她丈夫尊严的对象。
雷德利·斯科特并非第一次拍这样的女性主义电影，《异形》第一部中，女主角雷普利成为了存活到最后的动作英雌，这种将性别意识潜移默化渗入主流叙事的尝试，至少比其余好莱坞主流大片超前了二十年。

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值得一提的是，影片其实早在2020年就开始拍摄，因为众所周知的原因不断延迟。如果影片在制片人韦恩斯坦事件爆发期间择机上映，不知道还会掀起多大的舆论共振。影片延迟推出后，失去了些许本应有的紧贴时代的热乎劲，这也是它在票房上失利的一大遗憾吧。
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