白玫|《兰心大剧院》：爱欲、权力的挣扎电影|身份|新月|权力|艺术|休伯

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电影的背景设置于1941年，著名话剧演员于堇返回正处于孤岛时期的上海，以出演其旧情人谭呐所导演的话剧《礼拜六小说》的名义，实则背负了多重的使命。随着她开始着手执行任务，人物关系愈来愈错综复杂难以辨别。而于堇作为多方权力斗争关系的辐奏点，她的命运也被大时代的洪流紧紧围绕。
电影的原著中，主角于堇在与日本人激烈斗争中英勇就义——相当“主旋律”的情节，而娄烨的电影自然不仅仅止步于此。
首先，我们不得不面临的一个核心的问题是，于堇是谁？
于堇的身份具有双重性，演员-间谍的对立统一。公开身份是一位大明星，地下身份则是一位经验丰富的间谍特工。从某种程度上而言，这两种身份一体两面不可分割，都需要精湛老到的演技，分有着同一种本质的因素。从始至终，于堇都在两种身份、两个世界之中穿梭和挣扎，戏里戏外，界限已经不甚分明。
此外，她还是谭呐的旧情人，受休伯特养育之恩的养女，倪则任的前妻，白玫的同性恋人。
然而抛却这些身份不谈，从最根本上谈，于堇还是一名女性。在国族认同上，她是一名中国人。
【白玫|《兰心大剧院》：爱欲、权力的挣扎】剥离这层层叠叠的身份外衣，于堇自出场开始便给人以强烈的迷惑性和神秘感。最重要的是，角色自身似乎也处在一种迷离的状态中，处在不断探索寻求和叩问自身角色和身份的过程里。她又似乎是飘忽不定的，她的飘忽源于她始终难以真正寻求自己的身份。她又是挣扎的，她的挣扎源于她始终都在寻求真的爱。
表现爱欲，是娄烨一向格外擅长的领域。巩俐独具风情的脸在黑白的镜头前，却将这种爱欲表现得入骨三分。格外值得引起注意的，便是电影中隐晦的同性恋情的情节：于堇与白枚。白玫实际上是另一个于堇，同样是无父无母孤身一人，同样真心热爱艺术又不得不委身于权力、为权力所操控。于堇在她身上看到了另一个自己。一开始，于堇对白玫抱有疑虑和戒备，她看到了她身上曾经和她一样的纯净、热烈和孤独。

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最为印象深刻的画面，仍然还是于堇与白玫的对手戏。白玫说起她在燕京大学念书时最喜欢看于堇的戏，她的名字是父亲取的，玫瑰是母亲最爱的花。而后本来疑虑重重的于堇忽然抬头望着她，眼神滴溜溜落在她身上。这一刻她的眼神就像触手，在试探和抚摸她。而后于堇留她过夜，白的、柔软的肢体，牛奶一般交融和流淌。
经此一役，她理解了她，她也理解了她。而第二日白玫临走前二人眼神的流转，却仿佛更像是某种不言自明的约定，伤感的，身不由己的。
堇与玫，本都是美好的花儿。
而到了最后，于堇最终并没有按照政治设定的路线行进，而是选择了“艺术” 。她隐瞒了日军偷袭珍珠港的情报，致使美国卷入太平洋战场——这又何尝不是某种以艺术为武器的反抗呢？而这种对艺术寄意了别样的温存的一笔，不能不说是娄烨对自己的一种交代、对自己的艺术生涯的一段宣言。最终在结尾处，娄烨安排休伯特将《少年维特之烦恼》丢弃，却也暗生慨叹。
《兰心大剧院》秉承着娄烨一贯的艺术风格，频繁的特写，跳跃的光线，以及着重放大情绪的镜头。除此之外，最引人注目的仍是黑白影像的使用，以及作者有意设计的“戏中戏”：于堇本身便在演一场话剧，戏与戏之间的界限模糊暧昧，故而往往有“互文”的妙笔。舞台空间与现实空间的重叠，造就了一种假作真时真亦假的美感，荒凉而让人恍惚。兰心大剧院一方面是艺术意义的舞台，另一方面是各方错综复杂的政治势力角力与对垒的“政治舞台” 。