于和伟|黄渤、徐峥、李诞，这可不只是简单的喜剧( 二 ) 文学性|喜剧|黄渤|故事|节目

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你瞧，这是叙事上的妙笔，既在不破坏剧情完整性的前提下用台词交代了身份和背景，也让戏剧更具荒诞感和张力。
【于和伟|黄渤、徐峥、李诞，这可不只是简单的喜剧】且演员表演得越认真，这种荒诞感和张力就越强。
同样，《谁杀死了周日》也将周一到周日做拟人处理，用情景剧和剧本杀的方式，套了阿加莎晚宴的模子，撬开了更多的戏剧空间。

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他们推翻了惯有的套路，在技法上做了最大的创新，让原本被框起的题材变得生动起来。
比如《这个杀手不太冷》《笑吧，皮奥莱维奇》玩的就是结构，结构的工整和巧妙，给节目加分不少，黑色幽默的文学气息，更是让故事迸发出惊艳感。

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比如《水煮「三结义」》和《网暴清除者》玩的是脑洞，这种无厘头又似乎没有门道的搞笑，在这个舞台同样很奏效。
你看，不是所有的喜剧都要追求悲剧效应。
它很坦诚：「喜剧就是让观众乐，没有什么其他的门道。」
纯粹的快乐和好笑，是喜剧最大的魅力。
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当然，也有一些有着悲剧内核和带着现实关怀的喜剧。
比如最新一期的《生日快乐》。
这段表演并不复杂。
第一眼，它简直普通极了。
生日那天，家里的玩具娃娃和冰箱竟然都变得会动会说话。

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玩具熊，匹诺曹，电冰箱，他们变成了人样，陪男主一起过生日。
男主从一开始的惊恐，到难以接受，到希望他们消失，再到慢慢交流慢慢接受。
最后， 12点的钟声响起…
它简单地像一部儿童剧，但不简单在，它融入了太多接壤当下人文生活困顿的关怀。
那句「就算是一个人也没关系」慢慢回荡，整个情绪起伏里，暗藏着淡淡的伤感。

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故事也终于露出它的底色，这是一个孤独的人的内心渴求。
同时，这也是孤独的个体之间的报团取暖和相互疗愈。
你能从中解构出孤独症群体的寂寞，与节目中的男主产生共振。
同样用细腻笔触描写人困境的喜剧，还有一个。
《最后一课》。
密室逃脱的关卡里，一个教表演的老师意外发现，饰演26号丧尸的NPC ，竟是自己曾最引以为傲的学生。

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而这位老师，不仅把这里当成是教学指导课，还喊来学弟学妹一起观摩这位丧尸学长的表演。
这个真实事件改编的节目，也在一定程度上道尽了如今喜剧行业的辛酸。

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喜剧演员青黄不接，有些优秀的喜剧演员难以出头，慢慢在努力混口饭吃的现实中磨灭了梦想。
稍稍出头的「腰部演员」呢，也在为生计苦苦挣扎，在为下一个片约暗暗烦恼。
它用一出尴尬无比的社死喜剧，完成了对演员的现实关怀。
节目里，马东说「喜剧发生在拐弯抹角处」
喜剧照见现实，就发生在每个人身上。