言情|休刊的《逃之夭夭》，会成为纸质言情文学的墓碑吗？( 二 ) 文化|言情|墓碑|杂志|花花公子

或许会有人说，纸媒的问题在于原创作者的积累和能力不足，导致他们无法培养成熟的用户群体，怨不得市场和别人。不论是言情杂志，还是漫画杂志，核心的内容没有做成体系，当然就无法抵抗其他媒介的冲击。
看起来确实如此，但把目光再放长远一点，就会发现，哪怕是有口皆碑、实力深厚的纸媒，依旧躲不开这股衰亡的浪潮。
2020年三月，传奇杂志《PLAYBOY》宣布暂停纸媒业务。
这本刊物在纸媒领域属于什么级别?大概相当于《天龙八部》里的扫地僧吧。
要知道， ghs是大众喜闻乐见，经久不衰的领域。而在ghs这条道路上一骑绝尘，影响力大到影响一个国家的思维和性爱模式的，至今也只有《PLAYBOY》这一本。这本诞生于1953年的传奇杂志对当代文化的影响不可估量，只挑最粗浅的层面来说，现代常见的兔女郎文化，就是在《PLAYBOY》的手上发扬光大的。而我们常说欧美风气开放，也跟它大力倡导性解放文化脱不开关系。

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（它的中文译名更加广为人知，《花花公子》)
早在上世纪五十年代，《花花公子》的销量就突破了百万份，而在六十年代，围绕着这一本杂志，创始人赫夫纳甚至打造了一个业务范围包括酒店、赌场、服装等领域的商业帝国。
好吧，可能在很多人眼里，搞黄色搞得再厉害，也上不了台面，无非是靠吸引眼球博出位的罢了，毫无那么我告诉你，《花花公子》在巅峰时期拥有全世界最好的深度专栏，为其执笔的著名作家包括海明威和博尔赫斯，接受杂志访谈的对象有马丁·路德·金和哲学家萨特。
然而，就是这么一本野路子和正道都堪称玩到尽头的杂志，依旧没能抵挡衰退的大潮。 2018年，《花花公子》的销量就已经不足30万册，每年亏损上百万美元。

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（曾经“兔女郎”的盛景，不可能再现了)
新媒体对纸媒的冲击是全方面的，纸媒的死亡概括不出单一的因素。纸媒行业就像一头无比庞大的巨兽，在惊慌中不可避免地滑向死亡。数据表示，自2004年以来，美国20%的报纸倒闭，裁员率高达47％。
在这一背景下，纸媒开始了自己艰难的求活之路，既然自己已经不具备再次收拢读者的能力，那就只好抱紧资方的大腿。
像前面提到的《桃之夭夭》，本意就是魅丽文化想趁着言情改编剧大火的浪潮，成批推出大片原创言情小说IP 。这一举措看起来有理有据，要知道就是再不关心言情文化的直男，也能感觉到在过去十年最成功的电视剧是哪一部——《甄嬛传》。而它，正是改编自言情小说的电视剧。

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（这么形容吧，全天不论哪个时间点打开哪个电视台，都可以看见《甄嬛传》）
这给了诸多纸媒一个幻觉:只要铺设足够数量的古风言情内容，总有一部可以复制《甄嬛传》的成功。
但很显然，这一愿景只是美丽的泡沫，碍于魅丽文化自身糟糕的孵化能力，《桃之夭夭》和《飞言情》到死也没有产出一部出圈的言情作品。诚然，这个时代对各种故事的消费已经到了狂热的地步，但正因如此，内容市场始终是过饱和的，仅仅靠纸媒可怜的容量，在出圈之前就会把自己饿死。