李木匠&青未了｜李木匠的老手艺

作者：周慎宝随着新农村建设的旧村改造，有些具有古老建筑文化保存价值的村落，变成了现代气派的高楼大厦，但由于村民对长期相守的古宅充满爱恋之情，钢城区不少村子保留了部分古建筑和古家具，保存完好的如澜头村、大官庄、小官庄的古楼，肖马庄、胡家宅村、金水河村的厅房。这些建筑之所以不减当年的气派，除了设计讲究外，一个最大的特点都是以砖雕、石雕、木雕作为艺术装饰和点缀，使古老的建筑产生文化韵味浓厚的艺术效果。欣赏这些雕刻艺术的同时，不得不赞叹那些民间工匠艺人的精到技艺。
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民间坚持老手艺的人少之又少，在建筑上装饰砖雕、石雕、木雕的宅院几乎没有。一个偶然机会，发现颜庄镇桑梓峪村还有一位老木匠，名叫李阳功。他生于1948年2月，是石雕木雕世家，从李阳功先生的太老老爷李志美到他父亲李文界，七辈子从事石雕工艺，并且技艺精湛，尤其以做石雕牌坊、寿坟最为闻名。李家世代搞石雕，与石块打交道，都是硬碰硬，没有大气力难以完成一件作品。前辈让李阳功先生学习石雕时，可他怎么也不肯，他说石匠雕刻下来的废弃物是石渣，没用处；而木匠雕刻下来的是碎木头，还能生火做饭。木头是软的，比石头雕刻相对容易一些。于是他在20岁开始自学木匠。李氏几辈子做石雕，都有点美术基础，在长期的耳濡目染中，李阳功先生也能绘制一些图案，他把石匠用的图案搬到木匠制图上，如龙头碑帽上的二龙戏珠浮雕图、宅子影壁上八仙过海浮雕图，都运用到雕刻龙椅、屏风和门窗、木柱上。他心领神会，善于模仿，由一些诸如木装屋、打板凳之类的粗活，逐渐在岁月的磨砺过程中钻研平面木雕、镂孔的细活，实现了从匠人到艺人的重大转变。木雕工作是一项极其精细的木活，一刀一剪、一锤一斧、一刨一钻，来不得半点马虎，都事关木雕的成败。他从相貌看，老实厚道，言辞朴实，不像怀揣绝技的艺人，但他内心丰富，心灵手巧，见啥会啥，雕啥像啥。一块木头经他雕刻点化，就有了生命、有了灵性。有些木雕工作量大得惊人，有的工期需要数月，有的需要一年。他所雕刻的一套大小四件的龙椅要花几个月时间。原来颜庄供销社龙椅厂所销售的实木龙椅都出自他和他的徒弟之手。平面工艺木雕有着悠久的历史和强烈的民族传统色彩，讲究精雕细镂、巧夺天工，是浮雕和镂孔有机结合的综合图。在木板上用钢丝锯条搜割空洞，一般要经过绘图、搜空、凿粗坯、修光、细饰等一系列工序而成，因为它有比较匀称的空洞，能使人醒目地看出雕刻的图案花纹，视线不受障碍，画面玲珑剔透而有强烈的雕刻艺术风格。他除了以雕刻龙椅见长外，还有一些反映现实生活，有思想意义的作品。受清末文人画的造型风格和线条影响，刀法纯朴圆润、结构虚实相生，有诗情画意的特色。
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李阳功先生的艺术木雕构思精巧内涵深刻，有独创性，作品能反映其审美观、艺术方法和艺术技巧。他能始终贯穿并把握创作的意念与追求。其创作方法是用形体来表现客观世界的人和物，或写实、或夸张、或抽象。作品表现手法丰富且不拘一格，有的大刀阔斧、粗犷有力；有的精雕细刻、线条流畅；有的简洁概括，巧用自然之美。他的艺术木雕不仅是心灵手巧的产物，而且也是装饰、美化环境、陶冶性情、令人赏心悦目的艺术藏品，具有较高的收藏价值。就用于装饰建筑物室内墙面或门窗等固定空间的浮雕而言，他的浮雕通常采用高、低、镂、透、通等多种手法来表现。他说，雕像略微突出的称作低浮雕；雕像在底面上十分突出的称作高浮雕；浮雕的周围被镂空使雕像如剪纸般显出清晰的影象效果被称为镂空雕；雕像的构图层次多，一层一层雕进去，除了最后的背景，前面部分与底面没有关系的又被称为透通雕。透通雕的特点主要融合各种雕法在一个画面上，是表现多层次的作微俯立体型的全面镂空雕刻，作品有玲珑剔透的艺术效果，主要用于传统的古建筑木雕装饰上，就是把人物山水、翎毛花卉、走兽虫鱼和各种图案集中在一个画面上，并以“之”形与“S”形的径路来区分不同的情节和场面，镂通层次一般在二至六层，雕工细致已近于牙雕，层次丰富，立体感强，在狭小的面积上，表现出广阔的空间。