现代小说它最注重的是细节 ， 不太关心情节的离散 。 如果大家愿意去细细读读《离觞》 ， 其实情节进展非常慢 。 其中李丽云和郑景润的一个情感故事 ， 几乎看不出两人好到什么程度 ， 不是像琼瑶式的那种感情 ， 但是 ， 两个人好的时候心很相通 ， 剧烈的东西都在人物内心当中 ， 都在细节当中 。 比如说,她写到那个时代的恋爱特征 ， 包括带点心 ， 什么样的点心 ， 怎么样坐车 ， 这些细节 ， 都能够非常好的体现两个人的爱情到了哪一步 。
现在 ， 我们读小说 ， 很多时候其实就是在读细节 。 对细节的要求 ， 首先是一个真实和准确 ， 还有 ， 细节要有力度 。 对细节的把握 ， 跟一个作家的世俗经验和写作能力有关系 。 因为“细节”的要求非常的多 ， 它不是你把它写得很鲜活 ， 想象力很丰富 ， 或者说写得很真实、很准确就很好了 。 卡尔维诺说到过 ， “在古埃及 ， 精确是由一种羽毛来衡量的” ， 也就是说 ， 好的作家细节处理出来 ， 要像古埃及人称人的灵魂的天平 ， 那个天平砝码是什么你们知道吗？羽毛 。 那么轻就都能够发现 ， 就是说 ， 要进入到一个文字玩味的地步了 。 这在我们当代就比较少了 ， 在汪曾祺有些作品是可以看得到的 。
“细节”里面 ， 它的爆发力和想象力也很重要 。 《离觞》细节的处理跟杨怡芬的性格有很大关系 ， 因为很多关键性的细节应该是可以拓展的 ， 但是 ， 我觉得比较可惜 ， 她绕过去了 。 比如说 ， 李丽云已经知道了刘仲瑞的飞机被打落了 ， 王天锡来接她到部队去 。 在这里 ， 我觉得这个细节处理得过于匆忙 。 好像来人就跟她说了这么一件事 ， 然后她就去了就回来了 。 像这么重要的细节 ， 这里面应该有一些力度感的东西 。 包括她最后准备去台湾 ， 后来没去 ， 回来的时候就发现王天锡给她的箱子是刘仲瑞的箱子 ， 结果她也把它打开了等等 ， 总觉得这里面的心理应该都呈现为一种非常饱满的状态 。 人在复杂的心理状态下 ， 他有很多下意识的动作 ， 我为什么这样说？余华谈过这个东西 ， 他谈到《罪与罚》里写到一个杀人犯把房东老太太杀死之后 ， 花了两页写他各种各样的动作 ， 动作就是反映他内心矛盾冲突 。 各种剧烈的矛盾冲突捏在一起 ， 那个时候 ， 你会感觉到叙述的力度 。 我也想到了茨威格《一个女人的24小时》 ， C太太曾经疯狂地迷上一个素昧平生的赌徒 ， 为了把赌徒从生死的边缘拉回来 ， 她不惜付出金钱、感情和身体来挽救赌徒 ， 最后换来的却是赌徒对她的侮辱和欺骗 。 二十四小时后 ， 她终于觉醒了 ， 并迅速离开了赌徒 ， 回到正常的生活轨道 。 他就写了很多细微处 ， 就那种时候 ， 你会感觉到叙述的力度 。

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包括余华写《兄弟》 ， 成熟的作家会在细节处爆发出来 。 我印象很清楚的 ， 有一节 ， 许兰到上海去治病还没回来 ， 她丈夫宋凡平文被打死了 ， 两个孩像孤儿一样 ， 天天等着他老娘回来 ， 天天在长途汽车站等 。 那个时候就一天一班班车 ， 他们也很好等 。 长途班车终于等来了 ， 他妈妈拎着礼品包很兴奋站起来 ， 看到她两个儿子正高兴的时候 ， 李光德嘴巴大 ， 说 ， 爸爸没了 。 她手上那个包就掉下去了 ， 之后 ， 整个一段 ， 余华就是写她的这种状态 ， 眼前一片漆黑然后怎么样 ， 然后过了多少时间以后 ， 然后又怎么样 。 当她跟两个人说没事了 ， 我们回家的时候 ， 她拎起包 ， 那个包就像最后一根稻草一样的 ， 把她压垮了 。 她拎这个包的时候 ， 啪地就顺着往下一跪 。 你会觉得他那个细节有力度 。 我觉得一般作家来写的话 ， 估计让她两眼一翻白还往地上一躺 ， 或者在地上大哭 。 要多维地想想人物面对的情况 ， 第一 ， 她治好了病回来 ， 满心期盼一家人过幸福的日子；第二 ， 她丈夫被打死了 。 第三 ， 当时是一段什么样特殊历史时期 ， 她听到这个消息以后是什么反应 ， 包括她自己的身体状况、性格特点 ， 这些情况加总在一起 ， 处理起来就非常有力度感 。

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