父亲|专访｜《一个和四个》导演久美成列：藏地不只有文艺片( 四 ) 电影节|身份|小时候|观众|专访

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《一个和四个》剧照
澎湃新闻：你自己的成长背景里，受藏地文化的影响是怎样的？
久美成列：我是在12岁的时候来北京，大部分学习的时候觉得自己和城市的孩子没什么两样，也没有机会去接触到藏文。后来家里面的人为了不让我丢掉本民族的文化，给我去找一些老师让我去寺院里学习，之后又有一年专门回到老家去学习藏语和藏文化。那一年对我的影响挺大的，我会从一个比较宏观的角度去看人，对于宗教、生命的理解都有所改观。
父辈的光环和警惕
澎湃新闻：你的父亲万玛才旦是藏地导演的代表人物，这种“子承父业”对你来说是一个自然而然的选择吗？是在怎样的机缘下选择了电影？
久美成列：我觉得自己还是一个比较独立的人，也不太希望别人说我在走跟我爸一样的路，但每个人他的生命轨迹的确是一点一点堆积起来，可能最终也是命运使然，让我去做电影。我之所以真的想做电影，我觉得我从小到大都有一种表达欲，比如说想去画画，比如我从小其实是个特别爱演的人。
我感觉我对电影的认知的不断加深，是源于我自己其他的一些生命的经历，还有我自己心理的变化，然后才会去比较严肃地看待电影这个事情。比如我小的时候在学校里面特别爱喜剧小品，去让大家感到高兴，哈哈大笑，我就特别满足。但大概到了初二的时候，我突然意识到大家对我的期待就是让他们笑，我突然很反感自己是这样一个人，心里面比较严肃的那一面就被激发了，我就想去挖掘我自己内心更细腻的那些东西。比如说在画画的时候，每一个笔触，它给我的感觉可能都是不一样的，我非常享受在这个过程去思考我的每一个行为对我心理产生的这种影响。再后来我到藏区去了解历史，去经历了一些生死的场面，亲人去世参加葬礼去帮忙，种种电影以外的东西，是这些慢慢在塑造我的人格，并且把我指向电影。

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《一个和四个》剧照
澎湃新闻：有一个著名导演父亲对你的成长以及电影审美的养成有什么样的影响？
久美成列：其实导演这个身份对我来说我没什么感觉，但确实从小父亲会带我看很多电影，有些我看得懂，有些看不懂。我记得真正电影给我带来第一次共鸣，是看伯格曼的《秋日奏鸣曲》，那里面讲了一个学钢琴的小女孩，得不到身为钢琴家母亲的关注，即使她拼了命地学，拼了命地弹，还是被母亲忽视。而她的母亲告诉她，我不希望你做这些事情，不是因为你喜欢。这个东西当时给我的影响特别大，因为我当时的确也有这方面的问题，我会写一篇小说或者说创作一幅画出来，第一时间就想给我爸看，特别希望能得到他的鼓励和表扬，但我觉得这种东西也是某种畸形，所以当时那个片子非常打动我，也让我去思考电影和我的生活之间的关系。
再到后来不断地去看电影，不断地去了解一些导演，他们为什么想拍片子。我也渐渐明白创作者应该真诚地去把自己内心的深处的东西去跟观众分享，慢慢的电影在我的生命里占的地位就越来越重要，包括到现在拍了自己的第一部长片之后，我也更能体会到作为一个导演，应该用一个什么样的心态去创作，去审视自己的生活，去讲什么样的故事。
澎湃新闻：真的成为导演之后，父亲的光环会是一种压力吗？这部电影他作为监制你们是怎么合作的？