黛安娜|你可以不喜欢，但她仍是今年最有话题性的电影！( 三 ) 电影|观众|斯宾塞|性格|影片

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与之相辅，镜头则不断通过平移或跟随的运动方式强调着一种空间感。
它让黛安娜看似坐拥了庄园，可以随意走动，但却始终被框定在一个有确定范围的轴线中，炫耀着某种优美的秩序。

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而不断冲出来的大特写又把过去、当下、未来，媒体、皇室、民众，甚至银幕外的我们等几重观看相整合，压榨着黛安娜所剩无几的表情。

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所以，时间在这里是最不重要的。
你看不到具体的几时几分，只有早中晚三次的就餐仪式，以及重复数次的敲门声。
它们不让人精神衰弱就不罢休地提醒着黛安娜的失职。
“您迟到了”
“大家都在等您”
“女王已经来了” 。
黛安娜也马上就要疯了。

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如果《斯宾塞》在这种时空关系上继续深挖，可能就会另辟蹊径地超出对黛安娜已经饱和甚至过载的叙述。
但很可惜的是，这些buff的加持反而衬托出文本的单薄。
因为，一个事件型的传记片一旦讲不好，就会给人一种莫名其妙的观感。
首先，如果说影片的视听和叙述是为了制造一种模糊感和思辨性，来消解黛安娜故事的如雷贯耳。
但就像影片的刚开始，画面就停留于一只车轮下的雉鸡。

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随后，导演就像生怕我们晕乎了一样，不断抛出未驯服的烈马、被围猎的野鸡、稻草人、贴标签的华服等等隐喻，直接把整个电影的主题框死。
定下了一个黛安娜VS皇室的二元定论。

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而这个结论有多么地不合逻辑呢。
先来看结局，它让故事想要升华，就只能给出一场直白“出走”（实际上是度假）。
似乎只要逃出皇室就万事大吉了。
但事实上，离婚后的黛安娜始终不堪狗仔媒体的围追堵截，最后发生车祸丧命。

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影片无限放大了黛安娜的精神困境，但与之相对的皇室却仅仅安排了一个新上任的少校，脸谱化地成为“规训”的符号。

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背后的女王、查尔斯王子、卡米拉等等都是一闪而过，面目模糊的功能性角色。

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这就导致这个对立非常失衡，我们只知道黛安娜在痛苦，但却感受不到除了繁文缛节以外，她到底在痛苦什么，更感觉不到她痛苦的意义。
这也是为什么《斯宾塞》会让人感觉很飘，甚至有点无病呻吟。
如果影片想要将矛头指向皇室封建制度，那么，仅仅将解读空间局限在黛安娜一个人的身上显然是不够的。
在这个意义上，其中的每个人不都是受害者，不可能简化为黛安娜一个人的情绪问题。

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这些都让《斯宾塞》中黛安娜的行为呈现出某种前后矛盾的断裂，逻辑上也不太通顺。