青春|和魏书钧同行，如野马般奔腾的四十五天( 二 ) 魏书钧|电影|阿坤|吉普车|同行

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阿坤
“我带你去内蒙古”
筹备：妥协不代表不好
编剧董润年将《野马分鬃》视为真正的青春片，某种程度上，《野马分鬃》的确是独特的。与魏书钧合作过的人都很赞许他的执导习惯，他对拍摄有所规划，非常清楚自己要什么，也会在自己理想的创作环境和实际情况之间做平衡。以新人的姿态创作《野马分鬃》的魏书钧，开拍后遇到了很多意想不到的困难，天气、演员、包括他自己，但他认为拍电影不是生产零部件，必须完全跟说明书一样，他更倾向于现场创作的方式。最早，魏书钧想去新疆拍，无奈太远，后来改为内蒙古的凤凰马场。魏书钧告诉新京报采访人员：“现实让我被迫做了一些妥协，客观的条件就是如此，比如场地空间有限，没等机器升高马就跑到尽头，于是我就换成从侧面拍，慢慢靠近这个马，拍高速的镜头，后来我看素材时，正好在听巴赫的音乐，将两者结合起来效果极佳，让人看到生命律动的感觉。这和最初设想不一样，但呈现的结果也很好。 ”类似于这样的调整还有很多，比如内蒙古的马虽然和新疆的差别较大，但这样好似更符合电影的调性，这里的马种更适宜来比喻阿坤：“我相信现场的魅力，要忘掉剧本，从零创作，现场有具体的角色、演员、场景、道具，需要去把握住更新鲜的东西。 ”
选角：周游非第一人选
同样有所调整的还有选角，如今饰演阿坤的周游并非魏书钧最初想象中的人选， “开始我总觉得要找个很像自己的人来演，北京人，个子不能太高，不能太老，也不能太年轻，第一眼看到周游的照片，我觉得他太帅了，就划掉了。找来找去很难找到这个阿坤，那段时间我看了大量侯孝贤的纪录片，深受影响。他曾经说过选角丢开这些框架，不要总想着讲自己的故事，视角就会更客观，也更容易找到符合角色的演员。 ”受这种观念启发，魏书钧发现周游正是那个他要找的人， “我和周游很有缘分，他非常到位地还原了阿坤，我们一起玩着、肆意着，拍完了影片。 ”

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周游饰演的阿坤
意外：感激那次暂停
看似顺利的拍摄过程，自然也有“地震”时刻。正式开拍前，《野马分鬃》剧组面临过一次解散，柳青伶忘不了当时的场景，一帮人流着泪，自发在走廊里唱中传校歌，那个场面是之前如何努力都拍不出来的。 “这场戏特别有意思，最初我想让导演组的人演电影里的学生，一进组就让他们练校歌，结果这几人怎么也找不到亢奋感，唱得特别不对劲。那天他们听说剧组要解散了，突然就找到了感觉，唱得特别投入，就像毕业前夜一样。 ”魏书钧说，自己很感谢这次暂停，因为让他有时间来思考、学习、沉淀：“想把事做好是肯定的，但如何接近目标，要一点点掌握方法。我们一直在总结和调整，这样哪怕拍出来的内容没那么优秀，但它至少是完整的、不难看的，是能表达我们作为主体的作品。 ”

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众人合唱校歌
“我们生来就不属于什么地方”
野马：野是一种勇气
【青春|和魏书钧同行，如野马般奔腾的四十五天】对创作，魏书钧是相当较真的：“我的创作是随性的，随性不愿辜负内心的真实感受，但随性不是随意，不是漫无目的，要有方法去达到目的，过程中要很投入、很放松。 ”在《野马分鬃》入围戛纳获奖无数后，也有无数言论开始解密这部电影的成功密码，更想揭开魏书钧的“真容” 。在制片人看来，《野马分鬃》的拍摄更是一场全面认识魏书钧的过程， “比起当年，他不再有那么多少年气的举动。但有一天他笑嘻嘻地跟我说，就咱这车还能漂移呢！我才知道他开着拍摄用的吉普车在草原上玩漂移，心想难怪我们花了这么多钱给车保养。那一刻我又看到了他的‘野’ 。通常大家一想到‘野’ ，会觉得是一种放肆。但我觉得野是一种勇气，是他创作特质的一部分。 ”