“对卡特兰来说 ， 工作总是一个矛盾 。 他的工作是每周7天 ， 每天24小时 ， 总在不停思考他自己及其他艺术家的作品 ， 还有如何过上体面的生活 ， 成为受认可的艺术家 。 但他不愿把工作当成职业 ， 他自身就是一个巨大的矛盾体 。 ”博纳米说 。
“死亡”从来都是卡特兰创作中的重要主题 。 UCCA展厅里被挖开一个大坑 ， 这是根据艺术家身高而挖的墓地 。 在另一件新作品里 ， 他将自己的形象做成墓葬雕塑躺在地上 ， 身旁躺着忠诚的狗 。
在一系列动物标本创作的作品中 ， 《哔嘀哔嘟哔嘀咘》（1996）以一只松鼠的自杀现场 ， 引发观众重新思考死亡与无常 。 《无题》（2007）中 ， 一匹高大强悍的马威风扫地 ， 被作为反英雄的战利品 ， 难堪地困在美术馆的墙上 。
博纳米认为 ， 人们对卡特兰的争议在于 ， 他到底是不是一个真正的艺术家？
“他是一位艺术家、沟通者、挑衅者 ， 同时也爱好恶作剧 ， 但他持续关注与个体息息相关的话题 。 他不在意探讨性别、种族、国籍 ， 而是结合其复杂性 ， 以他的恐惧、快乐、欲望、失败以及成功 ， 去关注每一个个体 。 ”博纳米说 。
这个惯于在艺术世界里做各种“恶作剧”的人 ， 以一根香蕉就收获了很多艺术家穷尽一生都难以获得的大众知名度 ， 《纽约时报》调侃他为“半退休的意大利骗子” 。
【观众|一根香蕉卖12万美元 卡特兰是“骗子”还是艺术家】卡特兰到底是“骗子”还是艺术家？博纳米带有私心地投上了“伟大的艺术家”一票 ， “但观众有自己的选择权 ， 这也正是艺术和卡特兰作品的美妙之处 。 ”

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