取势&董必武书法真迹罕见曝光，笔墨粗拙苍然，取势得当吻合王羲之书论

书法创作要为谋略而作。书法创作中要懂得通过书法的局部的某些点画来为书法的整个态势来服务。唐代书法家张怀瓘对于点画取势独辟蹊径，书法创作要把识势置于其位而重其理，认识到书法创作中识势对字体成型态势的影响，就会通过结字的点画结构协调水平局部的构解来达到笔画的布置之态。

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【取势&董必武书法真迹罕见曝光，笔墨粗拙苍然，取势得当吻合王羲之书论】
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今天小编要和大家说的是董必武先生。董必武80高龄书法造诣仍不俗，其书法与传统书法在用笔用墨上有诸多的不谋而合，在碑帖的熏陶下取其意而舍其形，深谙书法之妙理。书法家沈鹏评价董必武的书法说，沧桑中见胆识，厚重中显刚劲。这可能也是董必武的性格特色。字如其人，道尽其理。董必武的书法着实是绵里裹铁，老道粗拙，但也因着粗与拙，而被评为与书不符，毛笔字罢了。

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其实小编看董必武的书法，对他的书法取势很有感觉。书法取势就是书法结字的形态声势的取法。比如一些书法家为了将笔画写得不呆滞、平常，在笔画的布置中就会采取各式各样的技法，比如斜欹，或者说重按等等，为的就是将笔画写的活泼多姿。大家可以看看欧阳中石的书法，他的书法取势就很有特点。像唐代的怀素《自叙帖》在取势方面就是典范。

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董必武的书法趋势笔画有横笔偏长，有竖笔以枯笔讫笔，也有横笔一波三折，或者在结构、章法上进行参差的变化，等等。这些都是董必武在动笔之前就意念在先的，所以他才能在书写时一笔挥就。但是要注意的是，董必武不管怎么样的书法取势，都是为他的书法风格稳重、苍然而不是坦然之气服务的，这就是书法的笔墨为情感注入的结晶。

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