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上款“植民先生正画，壬午春日悲鸿”。
徐悲鸿先生曾说：“我爱画动物，皆对实物用过极长时间的功。即以马论，速写稿不下千幅，并学过马的解剖，熟悉马的骨架、肌肉、组织。又然后详审其动态及神情，乃能有得。”在抗战军兴的背景下，为表现马“一洗万古凡空马”的英姿骏马，激发国人斗志，以图国家民族雄起，他曾反复打磨笔下之马，奔马更是成为徐悲鸿的一种精神图腾，寄托着他追求理想，向往自由的精神。
1942年从南洋回国后，正是徐悲鸿画马的成熟期，他采用泼墨和工写结合的表现手法，着重刻画马的神态和气质，又巧妙地将西画的透视明暗关系进行融合，生动地画出了马的气质和活力，从而塑造出千姿百态的骏马，达到了“尽妙”的境界，为世人称道珍爱。评论普遍认为此一时期他的国画人物还显得颇为生硬，但马却在此一阶段成为“徐氏招牌”。
此幅创作于1942年春的《奔马》，笔墨生动，造型准确，充分发挥了中国绘画的笔墨效果，又融进了西洋绘画的明暗、透视方法。画中的奔马采用写意画法并注重画出了马的精神和风貌，表达画家的深刻寓意，笔下不带缰辔的骏马、奔放不羁、四蹄腾空、长鬃飘拂、马尾十分舒展，表现出挺拔奔放自由不羁的精神。

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《奔马》局部图一
《奔马》局部图二
画中的马肌肉强健，腹部圆实，头略向右倾，鼻孔略大，正腾空而起，昂首奋蹄、鬃毛飞扬、精神抖擞、意气风发，让人热血沸腾。大师用浓墨来体现鬃毛的厚密，用淡墨、干墨、枯墨扫出其飞扬之势，纵情挥洒、独具一格。马的头顶、胸部、马蹄、臀部留白，有强烈的光影效果。腹部阴影处用墨比较淡，显示出了柔软而富有弹性的气质。又用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干墨扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线圆润饱满很有弹性，富于动感。整幅看来，一匹充满战斗力的骏马迎面而来，让人感受到它呼出的热气，滚烫的体温，甚至淋漓的汗水，它强健的生命力正是抵御侵略的中国人的民族精神象征。一种“志在千里”冲破一切束缚的精气神跃然于纸上，让人产生前景大好的无限遐想。

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徐悲鸿 平安
104×49cm
题识：平安。发初吾友哂存，辛未长夏悲鸿。
钤印：悲鸿之印。
上款人：林义顺(1879-1936)，字发初，号蔚华，又号其华，新加坡华侨，杰出的民主革命活动家和爱国侨领。他很早便在侨居地南洋和故乡潮汕进行开辟萆莱的革命活动，是两地反清运动的播火者之一。他也是孙中山最早联系到的南洋革命华侨。中国同盟会之所以能在南洋扎下根并得到发展壮大;南洋之所以能成为孙中山领导的民主革命的一个重要基地，其中有他不小的一份功劳。他后半生作为一名富商和爱国侨领而闻名于世，在开发、建设新加坡，领导侨胞促进当地社会进步，支援国内革命、赈灾拯溺等方面都有突出的贡献。

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徐悲鸿 古柏
131×32cm
注：范曾题边跋。
出版：《徐悲鸿作品集》，文物出版社，2007年。

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