变化|青年说｜三三：我想用叛逆而决绝的心，看清这个世界的真实( 四 ) 文学|变化|卡萨雷斯|俄罗斯|译

澎湃新闻：《俄罗斯套娃》里有一段关于城市的描述，说近几十年城市变得日益威严，城市中的个体与城市的真实成分渐渐疏离。你认为什么是城市的真实成分呢？你生于上海，长于上海，对这个城市有着什么样的感觉？
三三：在悦然老师的课上，同学们讨论过一个问题：为什么那么多人热衷于细写乡村，却没人详细写如何去星巴克买咖啡。当时第一反应是，城市的功能性变得越来越强，这很无趣。关于探索，无论是探索外界还是自我，最重要的一个前提是要消除目的。事后想来，我虽然生长在上海，但我精神上与乡县更贴近一点，小时候甚至有过隐居的幻想，其实现在也有。
城市最真实的部分，也许是“变化” ，所以城市适合更有雄心的人生活。在今年初写的小说《晚春》里，我写到一位知青返回上海后的生活。城市此时所体现的变化，对人造成的并不是痛苦、伤感一类的效果，而是失语：“那天夜晚，他独自散步到外滩。他曾热切盼望重回此地，可真的回来，上海早已面目全非。从前熟悉的店铺都被拆除，黄浦江沿岸增设了栏杆，再也无人下水游泳——隐形的新规则在此滋长，人群变得沉默而端庄。对岸浦东新建了高楼、电视塔，他往跨江望远镜里投了五毛，凑近一看，却发现投一元才能用。他摸遍口袋，找不到任何多余硬币。这一刻，他终于真切地体会到，在离去的那些年里，这座曾赋予他许多生命经验的城市彻底背叛了他。 ”

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《俄罗斯套娃》共收入三三写于2014年至2017年的12篇短篇小说，每一个故事分别对应一个月份，共同构成了一年首尾相连的闭环。
“爱而不精” ，是一种非常好的状态
澎湃新闻：“信/邮件”似乎是你小说里比较常见的一个元素，这本《俄罗斯套娃》里的《恶有恶报》《补天》《白日黑洞》，还有近年新作《开罗紫玫瑰》《无双》《圆周定律》，都出现了这一元素。为什么对这一元素比较偏爱呢？
三三：我特别喜欢信，喜欢写，也喜欢收到。恶作剧发作时，我会在小说里偷偷嵌入自己的邮箱，但从没有陌生人看到后给我写信。我最喜欢的信的一点在于：对我而言，它是一种独白，是不需要收信对象回馈的，所以能更真诚地袒露自己，即便写时怀有深情也不会羞赧。约翰伯格有一本《A致X:给狱中情人的温柔书简》，很动人，把书信这种文体的魅力全写出来了。
澎湃新闻：我们前面聊下来，你不仅喜欢写信，还喜欢玩游戏。其实我看小说时就对你的兴趣面很好奇了。看《白塔》，我会认为作者对政治与社会生活感兴趣，看《俄罗斯套娃》《圆周定律》，我又会猜想作者对数学、科学也有兴趣。你日常对哪些领域比较关注？或者说，哪些事物特别能吸引你的好奇与注意？
三三：我对所有事物都感兴趣，各种人物、语言、乐器、运动、旁门左道。很想像《这个男人来自地球》里的主角一样永生，研究很多东西。可惜不能，所以我有点三分钟热度。有个我尊敬的老师，自谦说对很多东西都是“爱而不精”——我现在觉得这是一种非常好的状态， “不精”意味着从爱好中得不到太多回报，这样才“爱”得更纯粹、自由、侠气。
澎湃新闻：这三个词特别好。那你喜欢的作家呢？
三三：我喜欢的作家太多了。有段时间，看谁都好。枚农曾对苏格拉底开玩笑，说他就像一条电鳗，别的鱼只要接近它、碰到它，就会被电得发呆。我就是那种容易发呆的小鱼，常常满世界寻找电鳗。我不想要固定的“导师” ，通常一被电完就跑，满心欢喜。一种寻常的现象是：有时候一部作品有很大缺陷，但仍然会电到了我。作为一个学习者，一个不局限于写作的学习者，观摩缺陷同样有意义。在最近写的一篇小说《即兴戏剧》里，我恰好编过一句关于才华的定义：才华是一种持久地启发他人的能力——这当然不够准确，勤奋、独创性、哪怕阅读能力，无一不属于才华范畴。但从观察者的立场出发，至少我的定义是中肯的。