3反奇观、反凝视的影像表述：
电影制造奇观 ， 但皮尔却反其道而行之 ， 对奇观加以反思：当被奇观吸引时 ， 我们也在被奇观吞噬 。
《不》中 ， 猩猩与人互动 ， 收获观众喜爱 ， 谁知却引发血腥的“猩猩袭人事件” 。

探究外星奇观的同时 ， 作为奇观的外星人对人类也构成威胁 。

同时 ， 皮尔借此生发出一种反凝视的观点——被看的并非客体 ， 也可能是主体 。 正如被白人定义的黑人 ， 也可以作为独立主体而存在 ， 不必作为被白人凝视的对象而存活 。

皮尔的作品颇具深意 ， 但不少人对此褒贬不一 。 首先 ， 《逃出绝命镇》起点太高 ， 有人认为这部电影的成功多源于“黑命贵”的时代红利 。 其次 ， 影片还是黑人剥削电影那一套 ， 以非裔美国人通过暴力战胜敌对势力为重要母题 。 再次 ， 皮尔作品里的意象过多 ， 给人表意不明、晦涩难懂的印象 。

不过 ， 在黑人运动高涨的当下 ， 乔丹·皮尔无疑成为与斯派克·李齐名的好莱坞黑人导演 。 他以风趣幽默的语调 ， 为少数族裔发声；同时 ， 神秘元素为皮尔的作品增添一丝超现实主义的色彩 。 正如《新阴阳魔界》第一季结尾表达的那样：当我们的世界被颠覆 ， 我们该做些什么？我们除了面对新的现实 ， 还得接受迷幻的未知 。

【好莱坞|从脱口秀谐星到好莱坞名导，总共要分几步？】-END-

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