肚皮|这就是小众、又独特的“她”！( 二 ) 母性|来自|孕妇|少女|北欧|宝宝

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在孕后期，忍者宝宝被具像化为一个蒙着眼罩，绝对称不上可爱的动画小人，不断现身与拉克尔对话。

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影片正是这样，利用了女主角漫画师的身份，撬开了文本之中的另一个次元，它就来自拉克尔的大脑。
一堆活过来、自由拼接的黑色线条栖息在她的四周，任其调配。
画面不断地将定格动画和现实世界穿插在一起，它们是拉克尔忍不住溢出来的灵光，是她黄暴、直接又可爱的脑内喷泉，更是刺猬的软肚皮和战败士兵的自留地。

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这样一个堪称“潇洒”的孕妇，不仅在形式上用超现实元素解构着母体的庄严，又从根本的天性上否定了母性的萌发。
但其实，我们都知道一切远不会如此诙谐，却依旧在对拉克尔的观看中，获得一种亲密又疏离的张力。
这不是对一个“孕妇”身份的观看，而是对一个活生生的女孩的观看。

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那些时不时出现的线条，就像知觉体验的波动一样，强调着最朴素的生命力。
在低饱和度、低对比度、性冷淡的北欧画面中，拉克尔是那毫不违和的死水微澜。

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在社会意义上，她就像自己所说的一样，是一个好死不如赖活着的“狗屎”——无业且乱性、脏懒穷，只知道画一堆该死的蠢画。

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但在一个因怀孕被推至前景，变得异常敏锐的感知层面上，她又拥有着前所未有的力量。
就像一个五感敏锐而不自知的小动物，或者是最简单的通关游戏里，不停跳跃着吃金币的小怪兽。
【肚皮|这就是小众、又独特的“她”！】
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拉克尔的倔强、憨莽、怪异和笨拙会让人联想到在马路上跳舞的弗兰西斯·哈，又或者是席玛安的《假小子》。
她们都仿佛会是那个在一堆人的群舞中，举止怪异、旁枝逸出的人。

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《弗兰西斯·哈》2012
但这类女性角色的魅力正来自于她们和谐的悖反与真实。
所以，拉克尔甚至是讨人厌的、怒气冲冲、满嘴脏话的，她挑衅般地对有钱人敬谢不敏，更不掩饰那些难以抑制的欲望时分。

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她仿佛通电般乱翘的发丝，她鼓起的、下坠的肚皮，她谈褐色的月经，她的扎染T恤，印第安纹路的摇粒绒外套，和她没有钱做的热玛吉。
所有的所有，全部向我们前所未有地敞开。

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所以，当拉克尔胜利了，仿佛也是我们的胜利，当拉克尔被欣赏了被爱了，仿佛也是两性感情的希冀。
片中有这样一个动人的时刻，合气道老师莫里斯对着孕后的拉克尔做了一番表白和剖析。