展览主体部分，是火箭的创作过程、作品影像及残件实物。徐冰用一部27分钟的纪录片和一篇长文《首枚艺术火箭的命运》，向观众清晰地交代了“这枚以艺术之名堂而皇之地闯入太空领域的火箭的动因、作用及命运”，从2019年他接受邀约，到2020年疫情期间锁足纽约构思创作主题，之后受疫情影响被数次延期的火箭发射和不断推翻重来的方案，直到今年2月发射失败，找到火箭残骸，发现被砸出的大坑。
观众从纪录片和文章中了解事实经过后，再步入展区，走廊墙上贴着重要记录时间节点或重要事件的照片，展厅内有火箭升空后的蘑菇云视频，有被徐冰形容为“像是一只受伤的、等待处理的巨兽”的一级火箭体残骸。在另一展区，陈列着一些标注“未完成”的作品，同样具有徐冰“天书”“地书”等作品摒弃文字的特点，是徐冰关于太空思考延展开去的探索新作。此外，徐冰对太空艺术的研究作为一个专区陈列，梳理了14个人类用艺术探索太空的项目，如在太空环境下的绘画、在太空展示的艺术作品和关于太空的知名艺术作品等，以小幅图片配以文字的形式呈现在墙上。
【 书号#首枚艺术火箭 发射失败之后……】一度创作的主体，是年轻的艺术家徐冰；二度创作是徐冰工作室和科技公司、文化商业公司的合作；三度创作，是艺术家和美术馆的合作。我一向认为，徐冰并不想让自己的作品佶屈深奥，好像故意在观众面前立起一扇门，阻止人进入；他的作品是启发式的，带动观众一起思考。一度创作是艺术家抛出的一件石破天惊之作，所启发的思考，是在文化领域内对于语言、文字、概念、知识等的反思；二度创作，是尝试艺术和科学携手的实践，反思两者的关系，思考在科学面前艺术的存在感和力度；三度创作，既是走出艺术的小天地，也不再迷信科学技术的神话外衣，以大的胸怀寻找艺术和科学的互补发力。图片来源/徐冰工作室

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