秋菊|《漫漫寻子路》：塞尔维亚版“秋菊”( 二 ) 父亲|电影|子路|尼古拉|中东欧

低照度、手持、长镜头，这些现实主义创作标配，几乎不见于《漫漫寻子路》。尼古拉背上口粮和毯子，在自家门前，接上一大塑料瓶可饮用的自来水，坚定上路。即便他发烧饿晕倒下，镜头也一直没有乱晃，稳定如维姆·文德斯在大景别之下叙事的《德州巴黎》，提着矿泉水瓶的尼古拉，估计也直接参考了《德州巴黎》中那位拎着圆桶、走在荒漠之上的特拉维斯，差不多抵达目的地前，也都把蓄着的大胡子剃了。

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电影有着明确的三段划分，分别在处处碰壁、摆明了不给回孩子的村庄，走向贝尔格莱德讨说法的三百公里公路，回乡后依然无奈的处境。一路上，父亲继续沉默寡言着，遇事通情达理又坚韧执着，从出发到路途再到返乡，一路上碰到的，也都是生活中所能见到的真实人群：拿鸡毛当令箭的小官僚、好心的司机和店主、争抢资源的其他流浪汉、小气吝啬的邻居。他离开破败的村庄、经过凋敝的工厂、踏入狼群的荒原、来到迷宫的城市，凭着朴素的血脉之爱和道德信念，完成个人的奥德赛旅行。

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导演阐述，他的这副精神画像来源于赫尔佐格从慕尼黑到巴黎的旅行笔记《冰雪纪行》，这位偏执的德国电影大师，要去巴黎探望病危的前辈，宗教信仰般地坚信， “如果我靠双脚走去，她就能活下去。 ”上访的尼古拉，兜里空空，当然也可以主动搭顺风车，但他选择步行，偶尔被好心人“捡”上车，也不会刻意拒绝。其中一位货车司机有着虔诚的东正教信仰，也质问徒步上访者， “神最终会替你解决一切，你信仰他吗？”沉默的尼古拉继续走，没有回答。或许支撑他自虐般苦行的只是世人之爱，对孩子的爱，以及和流浪狗共处一室那个雨夜的硬汉温情。

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导演戈卢博维奇并没有太多的历史背负，比如南斯拉夫黑浪潮那般的隐晦批判，或是库斯图里卡那般的家国情结。《漫漫寻子路》，让我们认识到，并非摇晃到眩晕的镜头才叫现实主义电影，甚至于连剧作所迷恋的开放式结局都不给予，才显得是最彻底的现实。很多热搜新闻在停留了几小时后，就被新热点覆盖了，网友也就不再关心之前新闻当事人后来怎么了。幸好，因为这部电影，我通过谷歌翻译的塞语新闻得知，故事原型的父亲Djordje ，在六年打官司的时间里，先后五次徒步去贝尔格莱德，终于在2021年10月21日，把三个女儿争取回了自己家里。
“我们都很高兴，在屋前打着排球呢” ，父亲这样告诉采访人员。