七律&吴乔围炉诗话，七律创作中情景安排，死法与活法( 二 ) 李文才|美协|水彩画|朱训德|徐

假如第一联只写景不写情，那么第二联最好写情，而且和第一联的景物相契合。例如李商隐的《荆门西下》：
一夕南风一叶危，荆云回望夏云时。【景】
人生岂得轻离别，天意何曾忌崄巇。【情】
骨肉书题安绝徼，蕙兰蹊径失佳期。
洞庭湖阔蛟龙恶，却羡杨朱泣路岐。
前二联说完了，后面二联的衔接要注意与第二联不同（须与次联不同收），上面情，下面转为写景，上面景，下面转为写情。
例如杜牧的《湖南正初招李郢秀才》,第二联写景，第三联转为写情。
根据前面的不同，结尾也有变化，有推开，有暗结。有情结（如：同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥），有景结（如：请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花）。

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四、意乃得见又曰：“意为情景之本，只就情景中有通融之变化，则开承转合不为死法，意乃得见。”（《围炉诗话》清·吴乔）
情也好，景也好，无论怎样组合，如何变化，最终都是为了全篇之“意”服务。
诗人创作时，当然有先偶得佳句，然后成篇的佳作。但是大多作品，还是先立意，后面根据所立之“意”写景抒情。
诗意如骨，情景如血肉，血肉无骨立不起来，有骨无血肉成了空架子。诗意如龙，或隐或现，有的作品开篇见意，如《送卢侍御赴河北》：
谪居为别倍伤情，何事从戎独远行。
千里按图收故地，三军罢战及春耕。
江天渺渺鸿初去，漳水悠悠草欲生。
莫学仲连逃海上，田单空愧取聊城。
有的作品尾联见意，例如李商隐的七律《泪》：
永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。
湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。
人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。
朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。

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结束语七言律，是古诗词的明珠，熟悉七律的作法，基本能掌握各种诗体。学习古诗词必须要学习七律和五律，如果练习书法一定要学会楷书类似。
上面说的七律之法，其实就是在格律的规则下，作好情、景、意三个要素的组合与融合。至于平仄、押韵、对仗、黏连这四个要素，则是基本的格律规则。
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【七律&吴乔围炉诗话，七律创作中情景安排，死法与活法】一夜水高二尺强，杜甫七绝中，有不少古体和折腰体