周玉纹|毕志飞被骂哭，一点都不冤( 二 ) 李诚儒|小城之春|日子|影片|故

文章图片

【周玉纹|毕志飞被骂哭，一点都不冤】玉纹被困在这个荒漠一般的家里，每天过着没有变化的日子，唯一的排解就是早晨出门买菜抓药后，在城墙上独自走一走。

文章图片

章志忱的到来打破了这死气沉沉的一切。

文章图片

玉纹和志忱之间发生了一场发乎情止乎礼，欲拒还迎的情感纠葛，他们内心对彼此都升腾着舆情和情感，却又受道德、礼教、世俗的种种限制，最终选择了止步不前。

文章图片

没想到安眠药早被志忱换成了维他命，为的是害怕玉纹寻死，却意外救了礼言的命。

文章图片

文章图片

志忱离去了，戴秀去送他，玉纹和礼言在城头牵手目送志忱的离开，预示着他们新生活的开始。

文章图片

《小城之春》是费穆艺术生涯的颠峰之作，但生不逢时，在左翼电影大行其道的当时，他这部诗意的作品未受重视，沉寂了数十年。

文章图片

毕导翻拍的《小城之春》如李诚儒所言，基本上没有任何创新，只不过把故事的发生地点从40年代搬到了90年代。
人物的设定也都全盘按照原作走，唯一的一点改动是增添了男主主动写信叫来朋友，并且要把女主“送”给朋友的情节。
对这点改动，毕导是非常得意的，反复强调了两次， “是做了一个很精彩的，现代化的一个改变” 。

文章图片

而这恰恰是他遭受批判的关键因素，他把这部影片最为关键的精髓：女性视角的叙事风格，改成了男性主导女性命运的传统手法。

文章图片

《小城之春》之所以成为百年经典，绝不止它在技术层面的成功，最为经典的是，它以女性为视角讲述整个故事，女主人的内心独白以旁白的形式出现，引导着故事的发展，表现了强烈的女性主义意识。

文章图片

“我是没有勇气死，他好像是没有勇气活了。 ”玉纹深陷在苦闷的婚姻过着一成不变的日子，见到昔日爱人她内心泛起阵阵涟漪，甚至会情不自禁的对志忱表达感情。

文章图片

这种在旧时代看起来大逆不道的行为，影片当中却没有进行简单粗暴的伦理化批判，而是完整呈现了她在理智和情感中的挣扎，展现了人性的沉沦与救赎，自我放纵与自我克制的纠缠。

文章图片

文章图片

即使现在看来，这种女性意识的处理也是极为前卫和难得的。
她不是一个可以被送来送去的礼物，她有过动摇，也有过心猿意马，但最终，她坚定了心意，努力把握住属于自己的生活。