罗聘|清朝画家罗聘自称能看到鬼，还将鬼画了出来，从乾隆时期流传至今( 二 ) |方婉仪|蒲松龄|乾隆|罗愚溪

第3幅，画的是一个衣着华丽的破鬼，他手拿着兰花，仿佛拈花一笑一般，对旁边的侍女说悄悄话，侍女听了以后仿佛满心欢喜，但是他们完全沉寂子啊二人世界中，对于旁边还有一个鬼在偷听却浑然不晓；第4幅，画的是一个矮鬼，他拄着拐杖一瘸一拐的拿着酒边喝边走。

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第5幅，画的是一个绿头发的长毛鬼手臂和脚都很长，被一只鬼捉拿着；第6幅，画的是一个大头鬼，长的十分凶狠，他正在追赶着两个唯唯诺诺的小鬼。
第7幅，一共画了4个鬼，一个鬼是打着伞，在雨中急促而行，仿佛有什么心事，要赶快回家一般，他的后面有一个悄悄咪咪的小鬼跟着，在他的旁边还有两个小鬼没有身子，他却浑然不知；第8幅画画的是一两个白骨窟窿，在一个月黑风高的夜晚，正在谈情说爱；
对于这幅画正如世人评价的那样：新鬼大而故鬼小，极云烟之变幻

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关于这幅画的成画时间有多种争论，但为世人所众认的时间是成画于乾隆时期。
这时的中国十分强大仍然是首屈一指的强国，但是全社会都弥漫着脂粉气，朝廷上下君骄臣怠，各种腐败乱象接踵而至，各种苦民之策接踵而至，上又以愚民之策禁锢天下人之思想，致使各种读书人只能转身投于史学考据和鬼神学说之中。
虽然这时社会仍然强大，但是处于末世的迹象开始一一显性，正如龚自珍在诗中所言“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才” 。

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这幅画的作者是借鬼事来喻人事，在画中的鬼不正是芸芸众生嘛，我们都有一个鬼梦，都皆被盛世之象所迷，而忘记了社会深处的危机。
用鬼来比喻行尸走肉，来表达对清朝各种禁锢思想之策的不满，更加讽喻封建社会吃人的本质，正所谓：世人皆被外表迷，嘲笑画中鬼中痴。
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