角色|吴镇宇距离拿奖最近的一次机会来了，《浊水漂流》揭开香港隐秘的角落( 二 ) 金像奖|香港|实力|浊水|智齿

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吴镇宇在《浊水漂流》里的表现，就不是在演了，而是他变成了那个角色，犹如卡西·阿弗莱克在《海边的曼彻斯特》里直接变成了李那个角色。
下面，我们就来聊下《浊水漂流》，及吴镇宇在片中的表现。
要想好好了解一下《浊水漂流》，必须要将目光先拉长一点点。
《浊水漂流》《智齿》《怒火·重案》这几部片看似没什么联系，其实还是有的，因为它们展现的都是一个后现代的香港。《怒火·重案》有别于传统香港警匪片套路之处，在于它将反派刻画成堕落警察，完全不同于以往警匪片里要么是奸商要么是黑帮的套路。而《智齿》则用黑白影像，直接香港刻画成一个废墟之城，处处都散发着破败与末世感。《浊水漂流》则将镜头对准了香港社会最底层的流浪汉群体，同样是弥漫着颓废阴暗的气息。
何以至此？明明是风马牛不相及的几部影片，为啥不约而同展现都展现出了香港身为废都的一面？
那是因为前两年街头的一折腾，港村变成了一个孤独的城市，游离于大湾区之外。（细节这里不多说，原因你懂得。）
敏感的艺术家们，将他们的感受诉诸到了电影之中去，所以出现了大反派是警察叛徒这样的设定。还有就是香港是末世城市，不再欣欣向荣，处处死气沉沉，阴暗颓废。
很难说得清《浊水漂流》的导演李骏硕的政治主张是什么，毕竟他执导的影片太少了，除了《浊水漂流》，也就《翠丝》。样本太少，很难深入分析。不过，李骏硕毕业于剑桥大学，拿到了国际关系及性別研究哲学硕士，他肯定是有政治主张与社会见解的，毕竟《浊水漂流》与《翠丝》都是现实题材，不是香港电影常见的那种商业制作。既然是现实观照，自然会有导演的个人想法在里面，末世的香港就代表了他的看法。
这一部影片所展现的气质，与早几年的《天水围的日与夜》《岁月神偷》等同于讲述香港底层人生活的影片相比，完全不一样。在许鞍华、罗启锐的视角下，那些人虽然卑微，却不颓废，还充满了温馨，让人格外怀念。《浊水漂流》《智齿》这些片所展现的气质真是让香港成了后现代的末日之城。
当然，李骏硕不像陈果那样，赤裸裸的映射政治。陈果的“回归三部曲”、“妓女三部曲”都是非常浅显直白的政治表达，折射的是资本或者大陆的压力使得港村步步后退，勉力招架。《浊水漂流》的主角们是一群被政府所抛弃并歧视的人，影片对以食环署（香港食物环境卫生署 Food and Environmental Hygiene Department）为代表的香港政府采取的态度明显是批评的，而且是影片里的反派，这一点上也可隐约可见李骏硕的观点及立场。
但是，还好，毕竟《浊水漂流》是一部真人真事改编的影片。李骏硕在其中更多的还是艺术至上，没有刻意的政治表达。
这个故事是讲李骏硕于2012年在香港中文大学学新闻时，去香港的贫民集中的深水埗区去做采访，在那里遇到了一群露宿者（无家可归的流浪者），这些人给他留下了深刻的印象，而且他觉得这些故事非常具有电影感。一边是高楼林立的现代化都市，一边是身无片瓦的流浪露宿者，这种对比强烈刺激着李骏硕，终于在他成为一名导演后，将这个故事拍摄了出来。
故事也很简单，就是一群香港露宿者原本住在街边的屋檐下，结果遭遇食环署强制性清理街道，将这群露宿者仅有的一点家当当做垃圾扔进垃圾车，运走扔掉。